2026, «Войс».
12 июля 1979 года на чикагском бейсбольном стадионе «Комиски-парк» радиоведущий Стив Даль устроил акцию против музыки диско. 50 тысяч человек принесли с собой «любимые» диско-пластинки, чтобы устроить им аутодафе с сожжением прямо на поле. Бейсбольный матч не был доигран, а огненная акция вошла в историю как «Ночь смерти диско».
К этому времени диско-композиции занимали процентов 80 в первых десятках почти всех чартов, Жанр, который в начале 70-х был нишевым и преимущественно афроамериканским, менее чем за десятилетие покорил и поработил все континенты. В выпуске «Войс» расцвет диско связывается с нефтяным кризисом 1973 года. Денег американцам стало не хватать, особенно пострадали меньшинства, поэтому вместо концертов с ощутимыми ценами на билеты темнокожие стали ходить на дискотеки. Тогда появился и этот термин, и первые диджеи, которые обратили внимание на то, что публика охотно танцует под песни с длинными и ритмичными инструментальными проигрышами. Африканский ритмический грув, прямолинейный бит – вот рецепты, по которым были созданы первые диско-хиты Барри Уайта, Найла Роджерса, Глории Гейнор. «I Will Survive» была автобиографической песней о сложных жизненных обстоятельствах авторов и исполнительницы, и эти обстоятельства были успешно преодолены после того, как трек стал мировым хитом.
Ну а окончательный триумф диско произошёл с приходом в жанр европейцев. Bee Gees и фильм «Лихорадка субботнего вечера», АВВА с упором не на ритм, а на мелодии, Фрэнк Фариан, адаптировавший диско под европейские уши в проекте Boney M… Главный хит группы Blondie «Heart of Glass» - тоже диско, и даже Мик Джаггер не избежал упражнений в этом жанре. Огромное влияние на музыку 70-х, тотальный успех диско-записей имел и оборотную сторону – не только в виде хейтеров, готовых сжигать пластинки, но и в том, что публику перекормили. К концу 10-летия предложение превысило спрос, и популярность жанра обвалилась гораздо быстрее, чем она наращивалась. Уже в 1980-м диско исключили из списка номинаций «Грэмми», а наштампованные продюсерские диско-проекты оказались никому не нужны. К диско стали относиться как к нелепому дурману, почему-то ненадолго околдовавшему человечество.
Но самое интересное – возрождение жанра началось уже через пару лет под другими личинами: итало-диско, европоп, евродэнс. В хитах Донны Саммер, Modern Talking, Рика Эстли, Ace of Base ощущалось влияние диско-вайбов, к которым большинство меломанов в принципе относилось тепло, ведь эта музыка (по сей день) ассоциируется с позитивом. А потом были Daft Punk и Moloko, а потом Кайли Миноуг сделала диско снова великим. О неодиско 20-х можно было бы снять отдельный выпуск, но «Войс» пока что ограничился упоминанием Дуа Липы, Сабрины Карпентер и Лизы из Black Keys.
Алексей Мажаев, ИнтерМедиа