В Московском доме композиторов под председательством музыковеда Рауфа Фархадова проходят собрания АСМ — Ассоциации современной музыки Союза московских композиторов.
Нынешняя АСМ продолжает традиции деятельности АСМ- 2, основанной в 1990 Эдисоном Денисовым и его единомышленниками (Юрий Воронцов, Александр Вустин, Виктор Екимовский, Фарадж Караев, Юрий Каспаров, Николай Корндорф, Сергей Павленко, Александр Раскатов, Дмитрий Смирнов, Владимир Тарнопольский, Елена Фирсова).
После смерти Денисова (1996) АСМ-2 возглавлял Виктор Екимовский (скончался в 2024). Нынешний председатель — Рауф Фархадов. Вот что он рассказал специально для «МО»:
«Каждую вторую и четвертую — среду каждого месяца в Малом зале МДК, в 15.00 проходят собрания АСМ. Каждое собрание имеет свою тему и концепцию. На наши собрания может прийти любой желающий и поучаствовать в дискуссиях и обсуждениях новой русской музыки, связанной с различными измами и пост: от авангарда, поставангарда, концептуализма… до постмодернизма, нойза, электроакустики и т.п.
Каждое собрание предполагает показ новых опусов двух композиторов, представляющих разные современные тенденции, что дает возможности не только обсуждений прослушанных сочинений, но и острых полемик, мнений и позиций о нынешней музыкальной ситуации и путях ее развития.
К числу наиболее активных участников АСМ относятся композиторы Фарадж Караев, Юрий Воронцов, Виктор Сумароков, Владимир Николаев, Дмитрий Капырин, Виктор Чернелевский, Андрей Зеленский, Любовь Терская, Семен Сегаль… Из более молодых — Евгения Бриль, Рачия Есаян, Анна Поспелова, Наталья Прокопенко, Екатерина Хмелевская, Даниил Екимовский… Выступают на собраниях музыковеды, чаще других — Анна Амрахова и Ирина Северина.
На наши собрания приходят музыканты самых разных творческих течений и специфик, высказывающих, порой, противоположные асмовской направленности точки зрения. Приходят и люди вовсе далекие от творческих профессий, постепенно втягивающихся в орбиту новой музыки и становящихся ее ярыми сторонниками и ценителями.
Собрание АСМ 11 марта — в честь праздника 8 марта и начала весны — было отдано композиторам-женщинам: Анне Поспеловой и Наталье Прокопенко. Их творчество представляет две новые линии современного композиторского мышления и понимания. Мнения и суждения, естественно, были разными и несхожими, однако именно благодаря такой музыке и спорах вокруг нее и прорисовываются горизонты и перспективы дальнейших поисков и обретений.
25 марта состоялся показ одной из интересных современных опер — мультимедийной оперы Анжелики Комиссаренко «Математик» и обсуждение вопроса: «Опера — проект или жанр?»
Собрание 8 апреля 2026 было посвящено вокальной музыке Александра Раскатова. Разножанровые вокальные опусы Раскатова представила доктор искусствоведения Анна Амрахова. После показа, на примере произведений Раскатова, состоялась дискуссия на тему «Новая вокальная интонация — миф или реальность?»
Предложенная тема — крайне актуальная и вызывающая всё более спорные, противоречивые и неоднозначные мнения и суждения. В дискуссии приняли участие ведущие композиторы и музыковеды Москвы.
Об электронной музыке
22 апреля прошла дискуссия на тему «Электроакустическая музыка — перспективы, позитивы и негативы», с показом опусов Рачьи Есаяна, Александра Шуберта и Марка Андре.
«Видимо, корни электронной и электроакустической музыки следует выводить из первых экспериментов американца Таддеуса Кэхилла, в 1897 получившего патент на первый в мире электромузыкальный инструмент телармониум, — рассказывает Рауф Фархадов. — Как не менее важным оказался и опыт «Шумового оркестра» Луиджи Руссоло, и явление футуристической оперы «Победы над солнцем», повествующей о победе технологий над солнцем. Позднее, советским физиком Львом Терменом был изобретен терменвокс, а Морисом Мартено — одноголосный электроинструмент «Волны Мартено».
Итогом этого урбанистического или технологического переворота оказалось то, что не только музыканты-самоучки, но и композиторы-профессионалы начали вводить в свои опусы сирены, звуки автомобильных клаксонов или швейных машинок. Границы понимания звукового поля значительно расширились.
В послевоенное время основную роль в продвижении этих поисков стали играть люди с качественным техническим образованием, хорошо знавшие возможности тогдашних аппаратур, звукозаписывающих устройств и лабораторий. Прежде всего, инженер-акустик Пьер Шеффер — создатель «Пяти шумовых этюдов» и направления конкретной музыки.
Ну а от конкретной — всего один шаг до электронной и электроакустической музыки. Когда в этот жанр приходят профессиональные композиторы типа Пьера Анри, Богуслава Шеффера, и особенно Карлхайнца Штокхаузена с Лучано Берио.
Далее — с одной стороны, активное применение электроакустических открытий в области рок-музыки, джаз-рока и фьюжна, появление стилей гранж, техно и т.д., с другой, крайнее упрощение и гламуризация электронных звучаний до чего-то примитивного и прикладного. С третьей, в сфере академической музыки, электронные внедрения становятся неотъемлемой частью сложных жанров и композиций. Ну а такое шумовое направление как нойз сочетает в себе признаки как академической, так и неакадемической электроники.
В нашей стране электроакустическая музыка также активно развивается и находит всё большие возможности новых музыкальных пространств, специфик и реализаций. И казалось, прочно утвердила себя в качестве одной из ведущих линий современного музыкального искусства. Однако есть и немало тех, кто видит в электроакустике нечто от музыки отличное и выделяет в какой-то иной вид искусства, есть те, кто до сих пор считает электроакустику чем-то вроде исторического эксперимента, который канет в Лету, есть те, кто находит в электроакустике лишь повод к музыкальной экзотике, необычности и экстравагантности, лишая ее чего-то серьезного и глубокого…»
Посвящение Беринскому
13 мая завершающее собрание сезона 2025—2026 было посвящено Сергею Беринскому, чье 80-летие со дня рождения отмечалась 14 апреля. Эту встречу организаторы назвали «Приношение Учителю». Свои любимые сочинения Беринского представили его ученики — композиторы Андрей Зеленский, Баир Дондоков, Любовь Терская, Марина Шмотова.