В начале мая на BBC One вышел второй сезон сериала «Амандаленд» (Amandaland) — спин-оффа популярного в Великобритании телешоу «Материнство» (Motherland), который шел на экранах с 2016 по 2022 год с высокими рейтингами и получил несколько значимых премий, включая престижную BAFTA. К радости фанатов проекта, спин-офф, посвященный его самой одиозной героине Аманде, получился настолько же смешным и талантливым. Рассказываем, почему оба сериала стоит увидеть — конечно, если вы готовы к самым смелым шуткам о материнском опыте
Motherland
Что делать, если однажды утром ты собираешься отвезти детей в школу, чтобы затем отправиться на работу, но неожиданно получаешь два неприятных известия: во-первых, сейчас каникулы, о которых ты забыла; а во-вторых, твоя мама с этого дня отказывается помогать с внуками, потому что хочет наслаждаться своей собственной жизнью на заслуженной пенсии.
Именно с этого вопроса, поставленного перед главной героиней по имени Джулия (ее играет Анна Максвелл Мартин), начинается первый сезон «Материнства», вышедший ровно десять лет назад, в 2016 году, на BBC One. Оправившись от первого приступа паники и праведного гнева по поводу «эгоистичного поступка» собственной матери, Джулия вспоминает старую мудрость: чтобы вырастить ребенка, нужна целая деревня. Правда, в ее случае роль «деревни» исполняет престижный район Чизик (Chiswick) в Западном Лондоне, где с теми же проблемами и заботами сталкиваются все мамы одноклассников ее детей — и даже некоторые папы. И выясняется, что решать их вместе проще и веселее.
Так вокруг Джулии появляется компания из других родителей школьников — циничная соло-мама в разводе Лиз и чувствительный отец-домохозяин Кевин, неловкая и вечно заискивающая перед всеми Энн и нарциссичная альфа-мать Аманда, которая всеми силами создает образ идеальной жены обеспеченного бизнесмена (ей и будет посвящен спин-офф). Впрочем, это описание вряд ли сможет передать, насколько объемным и комичным получился каждый из персонажей «Материнства», до какой степени безумными будут ситуации, в которые они попадают, а главное — какие запредельно смешные диалоги происходят между ними. При этом сами дети и тем более мужья носят характер необязательных декораций: все сконцентрировано на главных героинях. Единственный мужчина, для которого сделано исключение, — Кевин, но он ведь тоже в каком-то смысле «мать».
Соавтором, сценаристом и исполнительным продюсером «Материнства» (и шоураннером «Амандаленд») стала ирландская актриса Шэрон Хорган, которая приняла участие — в кадре и за кадром — в таких культовых современных телепроектах, как «Катастрофа», «Заговор сестер Гарви» , « Развод » с Сарой Джессикой Паркер и многих других. Хорган славится своим умением довести любую ситуацию до абсурда и превратить в комедию даже самое страшное и болезненное. С неподражаемой иронией и при этом эмпатией к героиням она говорит о разных аспектах жизни женщин: от абьюза и развода до любви и материнства.
Сегодня материнский опыт стал предметом подробного исследования в массовой культуре, но десять лет назад «Материнство» стало глотком свежего воздуха и возможностью честного разговора об этой стороне жизни женщины: без драматизации и героизации, но с юмором и пониманием. Поэтому, с одной стороны, «Материнство» — это очень британский сериал, иронизирующий по поводу жизни среднего класса в Лондоне, а с другой, очень универсальный — об опыте каждого родителя в любой точке мира.
Amandaland
В 2025 году, спустя три года после выхода последней серии про Джулию и ее друзей, команда Шэрон Хорган пошла на рискованный шаг, выпустив «Амандаленд». Рискованным он был, с какой стороны ни посмотреть: во-первых, спин-оффы редко находят одобрение у верных фанатов оригинала, а во-вторых, в центр сюжета на этот раз поставили самую спорную и самую одиозную героиню проекта — Аманду. И не прогадали: сериал не просто взлетел в британских рейтингах и получил одобрение даже самых скептически настроенных критиков (например, The Guardian написала , что «Амандаленд» — это редкий шанс смеяться так сильно, что можно описаться»), но и поднял интерес к сезонам «Материнства».
Во многом спин-офф следует оригинальному канону: все действие крутится вокруг компании родителей из одной школы. Немного изменились декорации — после развода с тем самым «успешным бизнесменом» Аманда переезжает из Чизика в чуть менее престижный район Харлсден (Harlesden), а детей пришлось перевести из частной школы в государственную. Там, на удачу, уже учатся дети Энн — той самой неловкой и вечно извиняющейся многодетной мамы из оригинального телешоу. Она все так же поклоняется Аманде, а та, в свою очередь, все так же пользуется этим поклонением, когда ей удобно.
Вокруг них собирается костяк новых героинь и героев (на этот раз авторы сериала оказались более терпимы к мужскому полу, и в «Амандаленд» есть сразу две отцовские истории). Больше в кадре стало и детей: они теперь подростки — и устраивают родителям веселую жизнь (чего стоит одна сцена попытки Энн с помощью ChatGPT провести с 16-летним сыном разговор о контрацепции).
Но главный бриллиант шоу — это, конечно, сама Аманда в блистательном исполнении Люси Панч. Джулия из «Материнства» вовсе не была идеальным или даже располагающим к себе персонажем: она была нервозной, часто эгоистичной и раздражающей, но все-таки у зрителей оставалось пространство для того, чтобы ассоциировать себя с теми переживаниями и событиями, которые происходили в жизни героини. Аманда же ломает наши представления о том, каким может быть главный женский персонаж: она наделена всеми качествами, которые обычно отталкивают зрителя — нарциссичная, самовлюбленная, всегда уверенная в себе и плюющая на мнение и потребности окружающих.
Аманда — правда, только в своей голове — существует в такой далекой от любой земной женщины стратосфере, что долететь до нее никак не получается. Она абсолютный гений того, что в английском языке называется fake it till you make it («изображай что-то, пока оно не станет реальностью»). Ежеминутно решая самые насущные вопросы выживания, будучи соло-матерью двух подростков, Аманда живет в своем выдуманном мире, где она известный инфлюенсер с миллионами подписчиков, а не сотрудница магазина кухонной мебели.
Но вот парадокс: все это не отталкивает от героини, а делает ее непреодолимо притягательной.
Может быть, потому что многие женщины, устав от материнских и рабочих будней, тоже конструируют в своей фантазии миры, в которых они моложе, красивее и успешнее и куда они «улетают», когда реальность становится совсем невыносимой. В «Амандаленд» этот психологический трюк лишь доведен до абсурда и высмеян, как и всегда в проектах Шэрон Хорган. При этом в спин-оффе Аманда стала намного человечнее и сложнее, чем в оригинальных сериях. И нам теперь гораздо проще сопереживать ее попыткам выжить между соло-материнством, вечной нехваткой денег и отношениями со своей собственной, не менее одиозной матерью Фелисити (Джоанна Ламли) — и при этом как-то сохранить лицо. В последних сериях Аманда даже раскрывается как очень нежная и заботливая мать, но все это ни на минуту не перестает быть гомерически смешным.
Не зря The Guardian сравнивает главную героиню «Амандаленд» с двумя культовыми персонажами британского комедийного телевидения — Аланом Партриджем (его играл Стив Куган) и Дэвидом Брентом (в исполнении Рики Джервейса). Раньше на телевидении и в кино быть настолько эгоцентричными, взбалмошными и при этом обаятельными персонажами «разрешалось» только мужчинам, но теперь эта сложность и неоднозначность пришла и в женские образы. И зрителю это очень нравится. Успех «Амандаленд» — наглядное тому подтверждение.