История Победы в Новосибирске — это не только отправленные на фронт эшелоны с вооружением, но и самоотверженная работа представителей творческих профессий. SibRu.com публикует уникальные архивные документы о работе Новосибирского областного кукольного театра в годы войны. При острой нехватке ресурсов, помещений, кадров постановки театра проходили на “ура” – благодарственные письма артистам писали дети и раненые бойцы.
Что связывало Новосибирск и Ленинград в годы войны? Город, ставший в годы войны гигантским эвакопунктом и кузницей оружия, принял в свои объятия 128 тысяч ленинградцев. Сегодняшний Новосибирск многим своим достижениям обязан именно тем людям, которые, сойдя с эшелонов на станции Новосибирск-Главный, принесли с собой не только станки и чертежи, но и музыку, театр и ювелирную точность в каждом деле.
Если долго всматриваться в Стелу с корабликом Адмиралтейства на улице Восход, то в её граните можно увидеть отражение Александрийской колонны. Но это не копия – эхо, которое напоминает нам: мы — дети двух великих столиц, связанных общей памятью.
Навстречу открытиям
Утром 17 апреля 2026 года Санкт – Петербург встретил меня пронизывающим до костей ветром с Невы. Небо стального цвета – прозрачное, бесконечное – передавало ощущение абсолютной, металлической неизбежности. В моем кармане лежал Жетон, как ключ от запертых дверей истории.
В 10:15 я стоял перед серым монолитом ЦГАЛИ на Заневском, 54. Это не просто здание — это стальной сейф архивов Литературной Империи, где в сотах бесконечных стеллажей спит память о миллионах судеб. Здесь не любят шума, ценят тишину , где в россыпи разрозненных фактов отыскивают бесценные сведения.
Перед тем как открыть первую страницу, я вытащил памятный знак. Орел на серебре словно расправил крылья, готовясь признать или отвергнуть то, что написано внутри. Я глубоко вдохнул запах архивной пыли и открыл папку. За краткими строками пожелтевших листов архивных документов – видятся не буквы, а как вспышки, картины того времени.
Документы свидетельствуют, что особые, трепетные отношения между двумя столицами – северной и сибирской – зародились еще в момент создания Ново-Николаевска, и в дальнейшем только крепли.
Впечатляющий рост
Новосибирск создавался как транзит, сухопутный порт. После революции город, как бурный поток, увеличивался, набирал масштаб. Темп, который город набрал к тридцатым годам, передал Шостакович в сюите “Время, вперед!”. Что заставило моего предка прервать удачно складывающуюся карьеру в северной столице, оставить друзей и отправиться за тридевять земель, в далекую Сибирь?.. происхождение? смутное предчувствие грядущих трагедий?
Уже тогда, в начале тридцатых, Новосибирск превратился в огромную перевалку – принимал переселенцев изо всех уголков страны. Здесь можно было затеряться, растворится, начать новую жизнь. Для граждан с сомнительным или неудобным прошлым, неправильной сословной принадлежностью, Новосибирск был находкой – ехали из Владивостока и Харькова, Москвы и Воронежа, Твери и Хабаровска, Курска и Ленинграда.
В зале архива передо мной на стол ложится папка – дело первого руководителя Новосибирского кукольного театра Владимира Виноградова. Что он чувствовал, тогда, в 1933-м, когда сходил на новосибирский перрон? Вряд ли у него был большой багаж. Так, чемодан. В руках у него был потертый саквояж. Как самую большую ценность Виноградов привез тот самый Жетон и – чертежи кукол, которые еще не знают, что им предстоит пережить.
Собственно, в 1933 году в Новосибирске выходить было некуда. Деревянное здание вокзала сгорело, а новое только строилось. К счастью, от вокзала было недалеко – до здания тогдашнего ТЮЗа рукой подать, сейчас в нем располагается кинотеатр «Пионер».
За семь предвоенных лет Виноградову предстояло свернуть горы: не только создать труппу артистов – кукольников, но и превратить театр в мощный идеологический щит. В войну кукольное искусство станет идеологическим оружием высшей пробы.
Геометрия места
Начиналось все в доме на Фонтанке, 73, кв. 6. Чистые линии, классическая геометрия Петербурга – определило тот фундаментальный подход, который Виноградов привез в Новосибирск.
Из окон квартиры №6 Виноградов видел ту самую «строгую, стройную» геометрию мостов и набережных, которая позже станет фундаментом его творческого метода. Именно здесь ковалась его «ювелирная» страсть к деталям. Так место сформировало ту эстетику, которую Виноградов привезет в Сибирь.
В судьбе Владимира Виноградова памятным символом стал Жетон об окончании петербургской школы – серебряный знак, символ классического образования и незыблемых устоев. 25-я школа, где он учился, сохранила традиции старой петербургской профессуры. Может быть, именно школа дала ту невероятную внутреннюю дисциплину — качество, которое позволило ему позже выстроить работу театра в нечеловеческих условиях войны.
Визуальное сходство Жетона, найденного в архивах, с гимназическими знаками того времени — не случайность, а маркер принадлежности к единой культурной школе. «Серебряный детонатор» — это не метафора. Это живой нерв культуры, который не позволил жизни умереть ни на сорок пятом километре Ладоги, ни в четырехметровом кабинете сибирского театра.
Эти документы — материальный мост между Петербургом и Новосибирском. Анкета 1928 года — это фактически «первая улика» его будущих побед. Подпись управдома дома №73 по Фонтанке верифицирует реальность этого пути.
Дружба сквозь года
В судьбе Владимира Виноградова большую роль сыграл его товарищ актер Павел Суханов.
Суханов, Павел – советский актёр театра и кино (1911-1974), заслуженный артист Таджикской ССР, народный артист РСФСР. Актер Большого драматического театра имени М. Горького, режиссёр Ленинградского театра комедии, актер киностудии «Ленфильм».
Виноградов и Суханов были не просто соратниками, они жили в одной коммунальной квартире по адресу Фонтанка, 73, кв. 6. Квартира №6 стала первым «репетиционным залом» будущего театра. В 19 лет они вместе проходят через горнило БДТ и Пролеткульта. Для Виноградова эта «прививка» высокого искусства определила его ювелирный почерк.
Ладожский порог и «ювелирная» переправа
Сегодня дистанция от Ленинграда до Новосибирска по железной дороге составляет 3862 километра, это не просто расстояние на карте, это проверка на излом каждого узла и каждого сердца.
В блокаду первые тридцать километров пути в эвакуацию предстояло пройти по Военно-автомобильной дороге №101 (№102) через Ладожское озеро. Всего 60 километров отделяли Финляндский вокзал от ледового причала Ладоги.
Переправа пролегала от мыса Осиновец, деревень Ваганово и Коккорево, через острова Зеленцы, с разветвлением на села Кобона и Лаврово. После Кобоны начинался бесконечный путь на Восток. Дорога простреливалась, каждый метр здесь стоил жизни.
Обелиск «45 км» на «Дороге Жизни», самая длинная дистанция надежды в истории ХХ века. Звезда на бетоне — тот же символ, что мы видим на наградах мастеров театра. Верификация одного подвига на разных концах страны.
В годы войны первые поезда из Ленинграда в Новосибирск прибыли 17 марта 1942 года. В товарных вагонах везли оборудование заводов «Электроинструмент», электровакуумного завода «Светлана», завода им. Коминтерна, инструментального им. Воскова, оптико-механического завода ЛОМО, «Электросигнала», обувной фабрики «Пролетарская свобода». В Новосибирск был эвакуирован Ленинградский институт инженеров железнодорожного транспорта, выпускником которого был один из основателей Новосибирска, инженер Григорий Будагов.
Люди выходили из вагонов на станции Новосибирск – Главный и сразу, с колес, шли в цеха. Часто станки ставили прямо на снег и начинали работать, пока вокруг возводились стены. Невероятная самоотверженность, невероятная дисциплина.
Гранитная плита «Чтобы жизнь не умирала никогда». В Новосибирске эти слова стали девизом театра кукол.
Путь эвакуации из Ленинграда в Новосибирск — это география мужества, растянувшаяся на четыре недели пути в «теплушках». Среди приехавших в город ленинградцев были участники крупнейших, известнейших творческих коллективов- музеев, театров, исполнителей, оркестров и ансамблей.
В годы войны население Новосибирска, по разным оценкам, стало на одну шестую – одну четверть ленинградским. Многие жители блокадного города обрели здесь второй дом.
Геометрия выживания: штаб на 4-х метрах
Если путь эвакуации был проверкой на выносливость, то работа в Новосибирске стала проверкой на изобретательность. Архивный отчет директора театра Лукача за 1948 год, раскрывает поразительные цифры и факты «тылового фронта».
Артисты фронтовой бригады ГЦТК готовятся к выступлению. Фото: Музей ГАЦТК им. С.В. Образцова.
Новосибирский Городской Театр Кукол был организован в апреле месяце 1943 на базе профессионального коллектива актеров сибирского ТЮЗа (с 1934 по 1941 гг), – говорится в “Сведениях”. – До 1945 года театр был филиалом Московского Центрального театра Кукол под руководством С. В. Образцова и в дальнейшем перешел в ведение Новосибирского Городского Отдела по Делам Искусств. Театр начал свою деятельность со штатом в три человека, маленький спектакль “Гусенок” был первой работой театра.
“Новосибирский Городской Театр Кукол был организован в апреле месяце 1943 г. на базе профессионального коллектива актеров сибирского ТЮЗа (с 1934 по 1941 гг)”, – говорится в “Сведениях”.
До 1945 года театр был филиалом Московского Центрального театра Кукол под руководством С.В. Образцова и в дальнейшем перешел в ведение Новосибирского Городского Отдела по Делам Искусств. Театр начал свою деятельность со штатом в три человека, маленький спектакль “Гусенок” был первой работой театра.
“Условий нет”
В 1945 году театр имел 16 актеров, оркестр в 5 человек, двух художников, свою мастерскую и “обслуживал” школы, детдома, детсады в городе и его окрестностях. В театре не было артистов, имеющих звания.
В пункте №9 архивного отчета значится: «Виноградов В.С. — награжден медалью „За доблестный труд в Великой Отечественной войне 1941–1945 гг.“».
С 1946 года театр поставил ряд сложных постановок. “Масштабность постановок, большие материальные затраты на постановки и содержание возросшего театра – не соответствовало положению передвижного театра и создавали трудности, влияющие на нормальную жизнь коллектива. В настоящее время перед коллективом театра стоит задача по дальнейшему усилению борьбы за экономию средств и повышение производственной активности”, – говорится в “Сведениях”.
Впрочем, судя по условиям, повышать активность было непросто: на момент сентября 1947 года театр репетировал в комнате 16 кв.м без окон; художника и бутафора был свой угол в цехе ТЮЗа – “Здесь же, в основном, проводятся репетиции актерами”.
У директора театра имелась своя комната 4 кв.м. “Нормальной комнаты для репетиций, отвечающей нормальным требованиям производственно – творческой работы, у театра нет”.
Миллионы для Победы
Театр кукол в годы войны был не просто творческой единицей, а мощным финансовым донором фронта.
Бумага выцвела, но сумму разглядеть можно, видны цифры собранных для фронта средств – 5 500 000 руб или 5600 000 руб .
Согласно приказам СибВО, коллектив театра собрал и передал в фонд Обороны колоссальную сумму. Чтобы понять масштаб: на эти деньги можно было построить целую эскадрилью истребителей.
Сумма, собранная театром, поражает воображение. Но важно понимать, из чего она складывалась. В отчетах , приведенных выше, мы видим жесткую графу «экономия средств». Артисты и художники отказывались от премий, работали на износ, чтобы каждая копейка шла в Фонд обороны.
Каждая копейка от проданных билетов на спектакли «Кот в сапогах» или «Теремок» превращалась в сталь и свинец, летящие во врага. Кукольники работали по 12–14 часов в сутки, часто в неотапливаемых помещениях, превращая свое искусство в реальное золото Победы.
Высокая оценка
Руководство Концертного Бюро филармонии отметило работы театра кукол и выездные спектакли. “Концертное Бюро Лен.Гос.Ордена Трудового Красного Знамени Филармонии широко использует в своих концертах спектакли Новосибирского Филиала ТЦК “Теремок” и “Рейка” для детей младшего возраста. Указанные спектакли проходят с хорошим успехом как зале Лен. Гос. Филармонии, так и в выездных спектаклях в школах, домах культуры и клубах”, – говорится в документе.
Помимо этого, Художественное руководство Концертного Бюро Ленгосфилармонии отметило “общую слаженность спектаклей, убедительное декоративное оформление, удачные куклы и вполне достаточное овладение актерами мастерством ведения кукол”. Особенно подчеркнуто было “интересное музыкальное сопровождение, немало способствующее общему успеху спектакля”.
Цех, где оживала надежда
В том же документе упоминается бутафорский цех, где в тесноте и при нехватке материалов художники-ювелиры создавали кукол. Из папье-маше, обрезков ткани и дерева они «отливали» сатирические пули. При отсутствии стандартных материалов кукольники использовали всё: обрезки шинельного сукна, авиационный клей, проволока.
Каждая тростевая кукла была сложным инженерным механизмом. Владимир Виноградов, опираясь на свою практику в БДТ, требовал, чтобы механика куклы работала как часы. Это и была «ювелирная работа» тыла — создавать совершенство из отходов производства.
Кукла должна была «выжить» в условиях постоянных переездов на открытых «полуторках» в 40-градусный мороз. Каждая кукла Гитлера или Геббельса была выполнена с той самой ленинградской тщательностью.
Ленинградская школа обеспечила безупречно чистый звук – спектакли кукольного театра проходили на “бис”.
“Школа музыкантских воспитанников Красной Армии благодарит коллектив Новосибирского Государственного Театра кукол за прекрасно поставленный и оформленный спектакль “Кот в сапогах”, – писал в сентябре 1945 года зам. начальника школы по х/части гв.мл.л-т Тулинцев(?). – Игра артистов произвела на зрителей (воспитанников и работников школы) большое, неизгладимое впечатление; художественное оформление спектакля замечательное. Школа просит театр показать воспитанникам все спектакли, имеющиеся в репертуаре театра”.
К сожалению, ни аудио, ни видеозаписей спектаклей той эпохи не осталось. Сегодня, спустя 81 год после Победы, читая эти отзывы, пытаюсь представить – как это было. Спектакль игрался в школьном зале или классе, нехитрый реквизит возили с собой.
Что я мог сказать бы своему деду, от которого мне достались только редкие фотографии и Жетон об окончании школы? “Дед, твой Жетон, камертон старой гимназической выучки, звучит в унисон с трубами и барабанами этих мальчишек, ставших свидетелями триумфа «Кота в сапогах»”.
Московскому военно – техническому училищу войск НКВД им. Менжинского понравились спектакли “Волшебная колоша”, “Терем теремок”, “Репка”, которые “были поставлены на высокохудожественном уровне и доставили культурный отдых для детей и взрослых”, – говорится в письме в Новосибирский филиал гос.центрального театра кукол под худ.руководством заслуженного арт. респ. С.В. Образцова.
Последний бой: госпиталь №3895
Во вновь прикрепленных госпиталях театры должны были провести “день культурного обслуживания раненого бойца и офицера”; а также повседневного проводить художественную читку литературы и концертное обслуживание палат тяжело раненых больных.
Как маленький деревянный персонаж мог противостоять ужасу войны? Ответ кроется в «ювелирном» подходе Владимира Виноградова к самой сути госпитальной работы.
Работа в Госпитале №3895 требовала от артистов запредельной концентрации. В палатах для тяжелораненых не было сцены и рампы. Актер и кукла находились в шаге от раненых бойцов. В таких условиях любая фальшь губительна.
Виноградов, оттачивавший мастерство еще в БДТ, требовал ювелирной, «микроскопической» правды жеста. Это был эксклюзивный театр: спектакль игрался для одного-двух человек. Подчас из-за ранений они не могли аплодировать, но их глаза наполнялись светом. Театр кукол стал «серебряным детонатором», возвращавшим волю к жизни раненым в Госпитале №3895.
Документ за подписью замкомандира полка по политической части майора Бакулева и начальника клуба лейтенанта Мухина.
Отзыв о шефском выступлении театра кукол в войсковой части 7406 оставил подполковник Хандожко.
“Спектакль Новосибирского Городского театра кукол “По щучьему веленью” и концертная программа, состоявшаяся 10 июня 1946 года в клубе части для бойцов и офицеров были очень тепло встречены всеми присутствующими. Творческий коллектив театра очень добросовестно отнесся к выполнению своей задачи – выступлению перед бойцами и офицерами.
Каждый отдельный номер программы вызывал исключительное одобрение слушателей, щедро вознаградивших исполнителей аплодисментами. Это вполне заслуженно.
Многие из молодых бойцов впервые увидели этот жанр искусства и с неослабевающим вниманием следили за всеми сказочными превращениями, происходящими с персонажами спектакля – и горячо приветствовали каждого исполнителя, увидев его воочию.
Большое красноармейское спасибо Вам, товарищи работники Новосибирского театра кукол. Надеемся, что мы с Вами увидимся еще не раз, ” – говорится в документе.
Для выездов у театра была «полуторка» ГАЗ-АА. Легендарная машина, на которой возили новосибирский кукол, реквизит и коллектив в самые отдаленные госпитали СибВО. Виноградов лично контролировал погрузку, следя, чтобы «ювелирный» реквизит не пострадал в пути. Тот самый автомобиль — стальной хребет Дороги Жизни, ставший мобильным штабом театра в сибирском тылу.
Ленинград – Новосибирск
Сибирский Александрийский столп. Стела на Восходе – как уменьшенная копия Александрийской колонны. Это не копия — эхо, которое донеслось сквозь 3862 километра, чтобы напомнить нам: мы — дети двух великих столиц, связанных общим серебряным детонатором памяти.
С Днем Великой Победы!
P.S. Наше расследование только набирает обороты. В следующей главе мы отправимся в Белоостров, чтобы найти документы, которые перевернут ваше представление о пограничной истории «Кода Фонтанки». Девять глав, одна книга, один фильм — мы только начинаем…
Это расследование — лишь вершина айсберга. Наша работа над книгой и фильмом продолжается. В следующих 4 выпусках мы представим:
- Географические сенсации: Малоизвестные факты о передвижении культурных ценностей.
- Белоостровский шифр: Новые архивные находки пограничных территорий.
- Личные дела: Неопубликованные ранее документы соратников Виноградова.
- Код вечности: Итоговая верификация всех 9 символов Победы.
ХРАНИТЕЛИ КОДА: БЛАГОДАРНОСТЬ ТЕМ, КТО ВОЗВРАЩАЕТ ИМЕНА
Масштабное расследование проекта «Серебряный детонатор» на страницах издания “Новости Сибири2 | SibRu.com было бы невозможно без участия тех, кто ежедневно несет вахту в тишине архивных залов. Мы выражаем глубокую признательность руководителям и сотрудникам ведомств, ставших нашими главными союзниками в верификации «Кода Фонтанки».
Эта работа — живой пример того, как современная наука и архивная верность делу позволяют пробиться сквозь десятилетия забвения:
- Архивному комитету Санкт-Петербурга: за создание уникальной единой цифровой среды и инновационную поддержку, которая позволила нам мгновенно «сшивать» историю между берегами Невы и Оби. Вы предоставили нам не просто доступ к фондам, а навигацию в океане судеб.
- ГАНО (Государственному архиву Новосибирской области): за сохранение «сибирского берега» нашей истории. Ваши фонды стали для нас зеркалом трудового подвига, где в каждом приказе и госпитальном отчете мы находили документальное подтверждение ювелирной точности сибирского тыла.
- ЦГАЛИ СПб (Центральному государственному архиву литературы и искусства Санкт-Петербурга): за ту самую «первую улику». Ваши анкеты 1928 года превратили легенду о Фонтанке, 73 в неопровержимый исторический факт, открыв нам путь в квартиру №6.
- ЦГИА СПб (Центральному государственному историческому архиву Санкт-Петербурга) и ЦГА СПб: за филигранную работу по восстановлению гражданских и сословных связей. Благодаря вам «гимназический код» нашего Жетона обрел реальные фамилии и судьбы.
- РГИА (Российскому государственному историческому архиву): за экспертную консультацию высочайшего уровня и помощь в поиске глубинных корней семьи Виноградовых. Ваше участие придало нашему частному расследованию статус фундаментального исторического проекта.
Мы выражаем признательность специализированным военным и военно-медицинским архивам Санкт-Петербурга за консультационную поддержку в самом сложном и важном этапе нашего пути — установлении судеб родителей и родственников наших героев. Работа с базами данных Министерства Обороны РФ и личными делами военных медиков — это наш следующий шаг к тому, чтобы восстановить всю цепь «генетического кода» Победы.
Благодарим вас за то, что пожелтевшие страницы в ваших руках превращаются в бессмертие. Мы только начинаем!
Продолжение. Начало