Дэвиду Аттенборо — 100 лет: как жил и о чем снимал фильмы главный натуралист планеты

8 мая исполняется 100 лет сэру Дэвиду Аттенборо, одному из самых известных натуралистов современности. Всего, начиная с 1950-х, он поучаствовал более чем в 100 картинах, написал сам или в соавторстве 48 книг и побывал в 83 странах. Публицист Василий Легейдо рассказывает о жизни и личной философии человека, который вот уже более 70 лет показывает миллионам зрителей, каким удивительным бывает мир вокруг нас

Хотя сэр Дэвид Аттенборо и празднует 8 мая 2026 года столетний юбилей, он по-прежнему остается активен. Ровно год назад состоялась премьера документального фильма «Дэвид Аттенборо. Океан», для которого британский исследователь прочитал закадровый текст. А в апреле 2026-го на стриминге Netflix вышел документальный фильм «Дэвид Аттенборо. История о гориллах». В нем ведущий-ветеран вспоминал, как во время поездки в Руанду в конце 1970-х познакомился и подружился с детенышем гориллы по имени Пабло.

Всего, начиная с 1950-х, Аттенборо поучаствовал более чем в 100 картинах, написал сам или в соавторстве 48 книг и побывал в 83 странах. Для многих поколений людей по всему миру он стал примером бережного отношения к природе и гармоничного сосуществования с ней.

Telegram-канал Forbes Life

Официальный телеграм-аккаунт Forbes Life Russia

Национальное сокровище 

«Если бы короля в Великобритании выбирали, то Дэвид Аттенборо с легкостью победил бы», — так оценил популярность долгожителя у себя на родине журналист Бенджи Гудхарт. Опросы подтверждают это мнение — Аттенборо, кажется, одна из немногих, если не единственная британская знаменитость, которой восхищаются все соотечественники независимо от социальной принадлежности, уровня достатка и политических предпочтений. 

В 2002-м он занял 63-е место в составленном Би-би-си на основе общенационального голосования списке 100 величайших британцев. Тогда Аттенборо опередил, например, премьер-министра Тони Блэра, актера Чарли Чаплина, писателей Джейн Остин и Дж. Р .Р. Толкина, а от участника The Beatles Джорджа Харрисона отстал всего на одну строчку. Можно не сомневаться, что если бы подобный список составлялся сейчас, натуралист оказался бы в нем намного выше. В 2020 году 25,8% респондентов, поучаствовавших в опросе компании YouGov, в ответ на вопрос «кем из ныне живых британцев они восхищаются?» назвали именно его. А в начале 2026 года Дэвид Аттенборо стал самым популярным человеком в мире по версии своих соотечественников: его знают 98%, а 91% имеют о нем положительное мнение. 

Впрочем, для самого Аттенборо признание и слава мало что значат. Когда в очередном интервью собеседник упомянул, что в британской прессе его часто называют «национальным сокровищем», натуралист ответил : «Вам не нужно слишком об этом задумываться. Люди любят животных и беспокоятся о природе. Им не нравится промышленное загрязнение. Они относятся ко мне с симпатией только поэтому». 

Скептическое отношение Аттенборо к славе легко объясняется тем, что он стал натуралистом не ради известности и популярности, а из-за искреннего интереса к животным и любви к природе. Он во всех подробностях запомнил момент, когда впервые испытал эти чувства: в конце 1930-х он в свободное от школы время катался на велосипеде по английской глубинке и наткнулся на обрыв с камнями. Взяв один из них и расколов его, Дэвид обнаружил внутри ископаемого аммонита — древнего головоногого моллюска. 

«Каждая мелочь в нем была великолепна, —  рассказывал Аттенборо. — Он сверкал так, словно его только что отполировали. И я стал первым, кто увидел эту ракушку с того момента, как ее обитатель умер 200 млн лет назад. Это был один из поворотных моментов моей жизни. Я так или иначе воспроизводил его всю жизнь, и ощущение восторга по-прежнему не приелось». 

Коллекционер ископаемых 

Аттенборо родился 8 мая 1926 года в пригороде Лондона Айлуорте, но вырос в Лестере, где его отец занимал должность ректора Университетского колледжа. Дэвид был средним из трех братьев. Младший, Джон, позже стал одним из руководителей автомобильной компании Alfa Romeo. Старший, Ричард, стал успешным актером и режиссером — за свою карьеру он выиграл две премии «Оскар», четыре премии BAFTA и шесть «Золотых глобусов». В детстве Дэвид больше всего увлекался именно коллекционированием ископаемых — он объехал всю округу, охотясь за ними, а когда экземпляров набралось достаточно, открыл свою домашнюю экспозицию и с гордостью демонстрировал ее родным и друзьям. 

«Основу моей коллекции составляли ископаемые, найденные в камнях в Лестершире, —  вспоминал Аттенборо. — В ней также были бабочки, яйца птиц, брошенные птичьи гнезда, старые монеты, сброшенная кожа ужа и фрагмент древнеримской кирпичной кладки». 

Иногда знакомые вносили свой вклад в его коллекцию. Одной из них стала Жакетта Хоукс, дочь нобелевского лауреата по физиологии и медицине Фредерика Хопкинса, посетившая дом Аттенборо по приглашению отца семейства. Она была первой женщиной, изучавшей археологию в Кембриджском университете. Ее интерес к выставке очень воодушевил Дэвида. Когда Жакетта прислала ему раковину камерного наутилуса, высушенную рыбу-иглу, фрагменты древнеримской мозаики и средневековую монету, мальчик пришел в восторг. Пополнение коллекции подкрепило его интерес к миру вокруг и жизни в разных ее проявлениях. 

После школы Дэвид поступил в Кембриджский университет и окончил его со степенью бакалавра естественных наук. Он специализировался на геологии и зоологии. В 1947-м его призвали на службу во флот. Подразделение Аттенборо базировалось сначала в Северном Уэльсе, затем — на востоке Шотландии. Вернувшись со службы через два года, Дэвид вышел на работу продюсером в Би-би-си. 

«Телевидение тогда очень отличалось от телевидения сейчас, —  вспоминал Аттенборо. — Была лишь одна сеть вещания, и за нее отвечала Би-би-си. Почти все выходило в прямом эфире. Ниша программ о животных была уже занята. За них отвечал Джордж Кэнсдейл, управляющий Лондонского зоопарка. Каждую неделю он привозил относительно небольших и самых сговорчивых из своих подопечных в студию и выпускал их на стол. Пока животные сидели там и моргали, Кэнсдейл демонстрировал примечательные особенности их анатомии». 

Так продолжалось до 1953 года, пока на Би-би-си не вышла программа о природе нового типа, кардинально отличавшаяся от передач Кэнсдейла. Ее авторами были бельгийский путешественник и кинематографист Арман Дени и его жена Микаэла, родившаяся в Англии. В то время они приехали в Британию, чтобы продвигать полнометражный документальный фильм о поездке по Африке. Часть неиспользованного отснятого материала Дени переработал в получасовую телевизионную программу о слонах, львах, жирафах и других экзотических животных, которая получила высокие рейтинги и отзывы. 

Аттенборо показалось странным, что никто, кажется, не рассматривал всерьез возможность сделать полнометражный документальный фильм, целиком посвященный фауне далеких уголков земного шара. Молодой продюсер задумался о том, чтобы самому снять такой фильм. 

Аттенборо вспоминал : «Мне, 26-летнему продюсеру с двухлетним стажем на телевидении и до сих пор не получившей никакого применения степенью по зоологии, казалось, что у каждого из этих форматов есть свои плюсы и недостатки. Я сказал себе, что можно совместить оба и взять лучшее из каждого. К тому моменту я уже режиссировал концерты классической музыки, викторины по археологии и политические дебаты. Незадолго до этого я разрабатывал серию передач про паттерны в поведении животных и позаимствовал кое-каких обитателей зоопарка мистера Кэнсдейла. Тогда-то я и познакомился с куратором зала рептилий Джеком Лестером». 

Пообщавшись с новым знакомым, Аттенборо предложил организовать совместную экспедицию Би-би-си и Лондонского зоопарка, в ходе которой Лестер разыскивал животных, а Аттенборо документировал их приключения на камеру. Обе институции к этой идее отнеслись без энтузиазма. Собирать животных и снимать этот процесс было сложно с точки зрения логистики. Расходы на такую экспедицию были бы высокими, а успех — не гарантирован. 

Однако Аттенборо и Лестер убедили начальников в том, что такая поездка будет выгодна для привлечения зрителей и посетителей. Им поручили готовиться к экспедиции и съемкам. В сентябре 1954 года они с двумя помощниками отправились в британскую колонию Сьерра-Леоне в Западной Африке на поиски западной лысой вороны — редкой птицы из отряда воробьиных. В ходе экспедиции они показывали местным ее рисунок, сделанный с чучела в музее, пока не нашли деревенского жителя, который видел нужную им птицу и подсказал им, где ее найти. Аттенборо и Лестер без труда отыскали гнездовья и поймали ворону, но уже после возвращения в Англию поделили программу на шесть выпусков и смонтировали ее так, чтобы интрига держалась как можно дольше. 

По словам Аттенборо, тогда он не был уверен, что передача, посвященная поиску африканских пернатых, привлечет большую аудиторию. Однако уже после первого эпизода прохожие начали останавливать его на улицах и расспрашивать о том, чем все закончится и удалось ли им отыскать заветную птицу. 

В тропиках Лестер тяжело заболел, поэтому Аттенборо пришлось выступить в роли не только продюсера, но и ведущего. Программа, вышедшая под названием «Зооквест», сделала Аттенборо узнаваемой фигурой на британском телевидении. Всего с 1954 по 1963 годы вышло восемь сезонов «Зооквеста». В каждом из них Аттенборо и его команда разыскивали экзотических животных вдали от цивилизации — например, комодского варана на Борнео и обитающих в Новой Гвинее райских птиц. 

Программа пользовалась огромной популярностью. Но начало карьеры натуралиста омрачила трагедия: пока Аттенборо снимал очередную программу в Индонезии, его друг и соратник Лестер, оставшийся в Англии из-за обострения тропической болезни, умер в больнице. Ему было 47 лет. 

Тот самый Аттенборо 

С конца 1950-х Аттенборо непрерывно работал: снимал программы, планировал экспедиции или описывал свои приключения в книгах. Зрителям нравились его энтузиазм, остроумие и искренняя любовь к животным. В 1965 году его повысили до контроллера BBC Two — на этой должности он отвечал за направленность канала и рассматривал предложения продюсеров по новым передачам. В конце 1960-х он стал заведовать всей сеткой вещания на Би-би-си. 

Продвижение по службе гарантировало комфортное существование Дэвиду и его семье — жене Джейн, сыну Роберту и дочери Сьюзен. Однако все это время Аттенборо хотелось путешествовать и снимать передачи самому. Иногда он находил возможность втиснуть в плотный график съемки. Но чаще ему приходилось ограничиваться ролью диктора и рассказывать зрителям о чужих достижениях и находках. 

«Вопрос сводился к тому, как я могу отойти от дел на Би-би-си, чтобы снять программу глобального масштаба, —  рассказывал про тот период Аттенборо. — Мне хотелось сделать сериал, в котором прослеживалась бы история жизни и эволюции, начиная с простейших организмов вплоть до приматов и людей. В промежутке можно было рассказать про птиц, насекомых и других животных — про всех в их эволюционном порядке. Мне очень хотелось заняться этим, но я не мог вырваться». 

В 1973-м он все же подал в отставку с руководящей должности, чтобы сосредоточиться на съемках программы. По словам Аттенборо, этот момент стал поворотным в его жизни: он догадывался, что иначе его вскоре повысят до генерального директора всей вещательной корпорации, а ему намного больше хотелось продираться через непролазные джунгли и наблюдать за редкими видами, чем проводить совещания.

Съемки программы «Жизнь на Земле» — того самого сериала об эволюции — продлились три года и сопровождались множеством приключений. В Гранд-Каньоне у Аттенборо началась аллергия на ослов, и, чтобы скрыть покрасневшее и опухшее лицо ведущего, кульминационные кадры пришлось снимать с большого расстояния. На Галапагосских островах гигантские черепахи повредили палатки, и съемочной группе экстренно пришлось придумывать, где переночевать. 

А на Коморских островах в Индийском океане в 1978 году, когда туда приехали Аттенборо и его команда, случился переворот. Новое правительство поначалу отказалось признавать выданное британцам разрешение на съемку, однако натуралист покорил местных чиновников, обратившись к ним на идеальном французском. Чуть позже Аттенборо и его коллеги чуть не попали в зону боевых действий в Ираке, который тогда находился на грани войны с Ираном. Съемочная группа приехала, чтобы рассказать о найденных именно на территории этой страны образцах ранней письменности. Сделать это в конце концов удалось, несмотря на напряженную обстановку в регионе и обилие бюрократических преград. 

В Танзании участники съемок «Жизни на Земле» стали первыми, кому удалось запечатлеть, как львы охотятся на антилопу гну. Но самые знаменитые кадры документального сериала были сняты в Руанде, где трехлетний детеныш горной гориллы Пабло забрался на Аттенборо, пока тот рассказывал зрителям о связи между приматами и людьми. Неожиданно завязавшаяся дружба между животным и человеком стала наглядной иллюстрацией их близости. Кадры с объятиями стали одними из самых известных за всю историю телевидения и сделали Аттенборо народным любимцем в Великобритании. Сам натуралист позже признавался , что даже в снах заново переживает этот удивительный опыт. 

«Жизнь на Земле» стала триумфом — до нее многие британцы даже не представляли, что о нашей планете и эволюции разных форм жизни на ней можно рассказывать настолько остроумно и захватывающе. Документальный сериал смотрелся не как учебное пособие, а как экранизация исторических анекдотов и приключенческий триллер. 

«Мы не представляли, насколько революционной получится эта программа», —  рассказывал работавший над «Жизнью на планете» продюсер Майк Солсбери. К концу показа аудитория сериала Аттенборо в Британии достигла 14 млн человек. 

В 1980-х Аттенборо закрепил за собой репутацию выдающегося рассказчика и исследователя жизни на планете еще двумя масштабными документальными сериалами «Живая планета» и «Испытания жизни», в которых рассказывалось об адаптивных способностях организмов на Земле и о поведенческих особенностях животных. Параллельно натуралист снимал множество передач на более узкие темы, от природы в Антарктиде до жизненного цикла растений и насекомых. 

«Жизнь на Земле» сделала Аттенборо тем самым легендарным ведущим, которого дважды произвели в рыцари и бесчисленное множество раз признавали национальным достоянием. Впрочем, слава Аттенборо давно вышла за пределы одной страны. В Китае его документальный сериал 2017 года «Голубая планета II» после выхода начали скачивать так массово, что это, по сообщениям The Sunday Times, привело к сбоям в интернете. 

В 2019 году Аттенборо, к восторгу зрителей,  появился на сцене музыкального фестиваля в Гластонбери и выступил с речью о борьбе с климатическими изменениями и необходимости отказаться от пластика. Этот момент обозначил поворот в методах работы натуралиста. До середины 2000-х он редко акцентировал внимание на проблемах экологии. Но в последние десятилетия игнорировать их стало невозможно. Осознав это, Аттенборо решил всеми силами привлекать массовую аудиторию к борьбе за спасение планеты. 

Борьба за будущее

За долгую карьеру Аттенборо не удалось избежать критики. В основном она была связана с отношением британского натуралиста к проблемам окружающей среды и климата. По словам специализирующегося на экологии журналиста Джорджа Монбио, почти во всех фильмах Аттенборо пытается представить природу как нетронутую идиллическую среду, оставляя за кадром вред, который причиняют ей люди, и не углубляясь в его последствия. 

В 2018-м сам натуралист объяснил такой подход: «У нас есть проблема. Но значит ли это, что каждый раз, когда находящееся под угрозой животное появляется в кадре, надо напоминать людям, что ему грозит вымирание? Как часто можно упоминать о таком, прежде чем зрители устанут от экологического алармизма? Игнорировать это было бы безответственно. Но я считаю, что мы должны делать программы, которые выглядят хорошо во всех отношениях, а не только в этом». 

Критикуя Аттенборо за нежелание углубляться в экологические проблемы, Монбио отметил, что даже в документальном сериале «Состояние планеты», вроде бы посвященном окружающей среде, натуралист уделял этой теме не более пары фраз в каждой серии. 

«Лишь в финале заключительного эпизода было упомянуто о структурах, чьи действия приводят к изменениям климата, —  писал Монбио. — По словам Аттенборо, добиться положительных изменений можно, «только если изменить ситуацию с обществом, экономикой и политикой». Но о каких изменениях речь? О какой экономике? Какой политике? Он не дает нам никаких подсказок». 

В циничном отношении к природе Аттенборо упрекал и натуралист Ричард Мейби. «Когда в 1979-м вышла «Жизнь на Земле», а пять лет спустя — «Живая планета», меня встревожил тот факт, что я не узнавал места, показанные в этих передачах, —  говорил Мейби. — То, что там демонстрировалось, было великолепно, но там не было ни людей, ни экологического упадка. Показанное Аттенборо выглядело как идеализированная биосфера на другой планете». Как-то Мейби столкнулся с Аттенборо и спросил его, почему Земля в его сериалах выглядит так, будто она не подвержена пагубному воздействию человека. Тот ответил: «Иначе нас бы перестали смотреть». 

Критиковали Аттенборо и за то, что он сводит глобальные экологические проблемы к перенаселению, но при этом мало говорит о выбросах парниковых газов, к которым ведет использование ископаемого топлива. Натуралист действительно уже давно настаивает на необходимости замедлить темпы роста мирового населения. 

Впрочем, с годами подход Аттенборо к освещению экологических проблем все-таки изменился. Он по-прежнему выступает за сокращение населения и призывает не заводить много детей, но в последние десятилетия говорит о климатических изменениях и природных катастрофах намного более подробно и конкретно, чем раньше. В 2006 году его фильм в двух частях «Правда об изменении климата» стал одной из первых крупных документальных программ на национальном телевидении, в которых откровенно обсуждались причины и последствия глобального потепления. 

В 2019-м вышел документальный фильм «Изменения климата. Факты», а в 2020-м его продолжение — «Вымирание. Факты». В нем Аттенборо рассказал, как люди спровоцировали массовое вымирание живых существ и чем грозит утрата биоразнообразия. Натуралист и его собеседники-эксперты в фильме явно дали понять, что основная причина экологического кризиса — зашкаливающий уровень потребления в развитых странах и отсутствие норм, которые регулировали бы количество вредных выбросов. Аттенборо завершил программу словами: «Что будет дальше — дело каждого из нас». 

Ученый-эколог Джулия Джонс назвала «Вымирание» радикальной программой и похвалила Аттенборо за однозначную и откровенно озвученную позицию. По ее словам, «в фильме содержится явный призыв к экономическим переменам с упором на планетарные границы [то есть экологические ограничения, регулирующие деятельность человека] и международное неравенство». 

В фильме есть интервью с Джеймсом Мвендой — смотрителем национального парка в Кении, который ухаживает за двумя последними северными белыми носорогами. Оба животных — женского пола. Это значит, что, когда они умрут, вымрет и их вид. Многих зрителей и экспертов удивило, что Аттенборо настолько откровенно затронул тему вымирания. По словам самого натуралиста, он никогда не относился к экологическим проблемам со скепсисом, просто высказывался о них более осторожно. Теперь время для осторожности прошло, но Аттенборо по-прежнему старается соблюдать баланс: говорить о проблемах, не забывая показывать то прекрасное, что все еще есть на Земле. 

«Любовь и утрата — Дэвид Аттенборо начал исследовать эти темы в 1954-м и все еще продолжает делать это в 100 лет в 2026-м, —  написал ко дню рождения натуралиста журналист и любитель дикой природы Саймон Барнс. — Но он всегда делал это ненавязчиво: не блаженствовал от удовольствия и не утопал в горечи. Он ни на секунду не отклонялся от уверенности в том, что жизнь — это самое удивительное на нашей планете, и в том, что доминирующий вид на этой планете занят ее уничтожением». 

Если бы можно было резюмировать всю карьеру Дэвида Аттенборо в нескольких словах, то ее можно было бы назвать руководством по любви к планете. Возможно, критики натуралиста-долгожителя правы, и он действительно рассказывает о глобальном потеплении и угрозе экологической катастрофы меньше, чем мог бы. Однако невозможно игнорировать и ту пользу, которую он принес своими программами: именно Аттенборо стал для миллионов зрителей проводником, показавшим жизнь на Земле во всем ее многообразии. А за восхищением планетой, увиденной в его программах, пришло и осознание необходимости ее защищать. 

В галерее — самые известные документальные фильмы и сериалы в карьере Дэвида Аттенборо.