В мировой прокат вышел фильм «Дьявол носит Prada 2» — продолжение истории о журналистке, которая делает карьеру в модном журнале. Над сиквелом работала та же команда: на площадку вернулись не только все исполнители главных ролей, но и сценаристка Алин Брош МакКенна и режиссер Дэвид Фрэнкел. Кинокритик Ксения Реутова рассказывает, удалось ли им перенести любимых персонажей из 2000-х в 2020-е
Прошло ровно 20 лет с тех пор, как Энди Сакс (Энн Хэтэуэй) оставила работу ассистентки в журнале «Подиум», не поддавшись искушению превратиться в типичную для нулевых «девушку из глянца». Вместо этого героиня решила заняться серьезной журналистикой. В начале кинокартины Энди получает за свои расследования профессиональную премию и на церемонии награждения узнает, что весь ее отдел сократили. Начальство объясняет решение тем, что длинные тексты нынче не в почете, так как мгновенной прибыли они не приносят. Параллельно кризис переживает и журнал Podium: его бессменный главный редактор Миранда Пристли (Мэрил Стрип) одобрила комплиментарный материал о бренде, который использует неэтичные трудовые практики, и теперь ее массово «отменяют» в соцсетях.
Чтобы спасти репутацию издания, глава совета директоров Ирв Равиц (Тибор Фельдман) решает запустить в журнале рубрику с текстами на серьезные темы и предлагает Энди возглавить ее. Безработная героиня соглашается и снова оказывается в уже знакомой ситуации: ей надо заслужить одобрение Миранды, которая скептически относится к самой идее рубрики, и, кажется, даже не помнит, что Энди когда-то была ее ассистенткой. В редакции журнала за прошедшие годы тоже, на первый взгляд, мало что изменилось. Сотрудники по-прежнему ходят по струнке, всеми делами, как и раньше, управляет Найджел (Стэнли Туччи), правая рука Миранды. Разве что первой помощницы Эмили (Эмили Блант) в офисе нет. Она теперь работает в Dior — главном рекламодателе «Подиума».
Свобода, равенство, мода
Оригинальный фильм, созданный по мотивам книги Лорен Вайсбергер, которая работала ассистенткой у Анны Винтур в журнале Vogue, одновременно и критиковал, и восхвалял модную журналистику. Да, Энди Сакс в финале выбирала себя и уходила из редакции, но кому была бы интересна ее судьба, не случись в жизни главной героини той самой «вылазки» в глянец?
Королевой первого фильма, безусловно, была Миранда Пристли — с поджатыми губами, холодным взглядом из-под очков и гениальным монологом про модные тренды. За две минуты она объяснила, как высокая мода влияет на повседневный стиль и как даже случайный свитер из масс-маркета, который мы вытаскиваем утром из шкафа, оказывается неразрывно связан с фешен-индустрией.
Сегодня трудно поверить, что изначально в успех картины многие в Голливуде не верили. Бюджет первой части составлял довольно скромные по меркам индустрии $41 млн . Рекламная кампания подавала фильм как проходную летнюю комедию, а не как будущую классику. Знаменитые модные дома, опасаясь гнева Анны Винтур (а она знала, что Миранда списана с нее), отказались от сотрудничества с авторами фильма. Единственным исключением стал Валентино Гаравани, который не только создал вечернее платье для героини Мэрил Стрип, но и появился в камео. Остальные наряды художнице по костюмам Патриции Филд пришлось собирать , используя личные связи и дружбу с дизайнерами.
Как и «Секс в большом городе» — еще один культовый продукт 2000-х про журналистку из глянца, — «Дьявол носит Prada» ухватил сам дух эпохи. Гламур, свобода, оптимизм, жизнь в мегаполисе — вот его главные хештеги. Энди была «новой Золушкой», которая преображалась из офисной замухрышки в принцессу. Эта история тогда часто повторялась на экране: достаточно вспомнить российский сериал «Не родись красивой» или послужившую для него основой колумбийскую теленовеллу «Я — Бетти, дурнушка», где действие, между прочим, происходило в компании по производству модной одежды.
Еще в 1970–1990 годах многое в жизни юной девушки было предопределено семьей и социальным статусом. В 2000-е можно было быть кем угодно, свободно выбирать партнеров и жить так, как всегда хотелось — от возможностей, которые открывались для женщины, кружилась голова. Конечно, зрителям было важно, какой путь выберет в финале Энди, но ключевым все же было само наличие выбора: брак или карьера, маленький город или большой, глянцевая журналистика или деловая. Главное — отделить собственные желания от навязанных.
Кризис ожиданий
В 2026 году «Дьявол носит Prada 2» констатирует печальную реальность: свободы и оптимизма почти ни у кого не осталось. Глянцевые издания умирают под натиском соцсетей. Больше не выгодно организовывать дорогие фотосессии, нанимая именитых фотографов: одежду куда быстрее продаст инфлюенсер с многомиллионной аудиторией, который просто снимет короткий ролик для своего аккаунта. Оскорблять сотрудников в 2020-е тоже нельзя, поэтому за Мирандой Пристли ходит новая ассистентка, помогающая начальнице следить за языком (свое пальто главный редактор Podium теперь тоже, кстати, вешает сама). Но Энди и ее расследования также оказываются невостребованными: аудитория почти не читает лонгриды, а алгоритмы и искусственный интеллект вытесняют традиционную журналистику.
В результате главных героинь сводят вместе руины, образовавшиеся на месте их любимых мест работы. Объединившись, Энди и Миранда пытаются возвести новое «сказочное королевство», где все будет по-прежнему — почти как в счастливые 2000-е. При этом авторы фильма как будто не замечают внутреннего противоречия: если в первой части Энди стремилась вырваться из корпоративной и гламурной системы, подавляющей индивидуальность, то теперь она, напротив, легко в нее встраивается, готовая сохранить погибающую модную империю.
И это интересный поворот. С одной стороны, вторая часть (как и первая) старается держать руку на пульсе времени. Чего стоит одна пародия на Джеффа Безоса: Джастин Теру в фильме играет простодушного мультимиллионера, готового купить своей любовнице целый глянцевый журнал. Еще один карикатурный персонаж — типичный «техбро» (стереотипный мужской образ сотрудников технологической индустрии), роль которого исполняет Б.Дж. Новак. Он не понимает, зачем нужна высокая мода, и вполне обходится джинсами и синтетическими жилетками.
С другой стороны, «Дьявол носит Prada 2» оказывается куда более утопичным, чем первая часть. В финале всех персонажей фактически спасает прием deus ex machina («бог из машины») — сюжетный поворот, который едва ли возможен в реальной жизни.
Замок из песка
Сказочность во второй картине конструируется вокруг несбыточной мечты о том, что время можно повернуть вспять, остановить или хотя бы замедлить. Ностальгия — товар, который в эпоху нестабильности продается лучше всего. И кинематограф в современных обстоятельствах становится идеальным поставщиком иллюзий: зритель заходит в кинотеатр, а его встречают те же люди, которыми он восхищался 20 лет назад. С ностальгической атмосферой и фан-сервисом у второй части фильма все в полном порядке: тот самый лазурный свитер, звездные камео, выезд в Европу (на этот раз не в Париж, а в Милан) — в этих сценах давние поклонники наверняка будут хлопать от восторга.
Энн Хэтэуэй все так же мила и непосредственна; Эмили Блант — такая же язва и хищница; Мэрил Стрип так же неподражаемо поправляет темные очки. Демонизма, правда, в новой Миранде Пристли почти не осталось: теперь она летает эконом-классом, ходит на встречи в офисную столовую и внимательно слушает рассказы нового мужа-скрипача (Кеннет Брана) про предстоящую счастливую пенсию. Это уже, конечно, никакой не «дьявол». Но и на дворе — не солнечные 2000-е, а смурные 2020-е, где спастись от накрывающей каждый день тревожности можно разве что в кино, на очередной сказке, которая никогда не воплотится в реальности.