Фото: Киселев Сергей. Агентство «Москва». Народная артистка РФ Вера Алентова во время сбора труппы Театра им. А.Пушкина.
КШ
Ушла из жизни Вера Алентова.
Последние кадры в жизни Веры Алентовой были сняты на прощании с ее партнером по фильму «Зависть богов» Анатолием Лобоцким в Театре Маяковского. На них Вера Валентиновна выходит из такси с мокрыми глазами и букетом роз…
Потом ей станет плохо, врачи констатируют то ли инфаркт, то ли сердечный приступ, но не спасут. Клиническая смерть актрисы наступила как раз около сцены Театра Маяковского, где она успела попрощаться с коллегой, с которым у нее был замечательный дуэт в картине Владимира Меньшова 2000 года.
Часто пожилые актеры говорят о том, что видятся только на похоронах друг друга. Но как раз Алентова была не из таких — она преподавала во ВГИКе, играла в Театре Пушкина, получала роли в кино, в том числе в «Ампир V» по роману Виктора Пелевина. Но она так и не научилась жить без мужа. Владимир Меньшов умер в 2021 году в пандемию коронавируса.
И вот ее сердце не выдержало тяжелой траурной церемонии. И как вот теперь ее слезам не поверить?
Между тем, фильм «Зависть богов», где она снималась с Анатолием Лобоцким, стал для нее знаковым. Ей очень не хотелось оставаться актрисой одной роли — Катерины Тихомировой в оскароносном фильме «Москва слезам не верит». И довольно непростой фильм ее супруга, снятый на рубеже веков, раскрыл и другие грани ее актерского таланта. Так же, как и кинокартина «Ширли-Мырли», которую обвиняли и в дурновкусии, и в глупости, и в бессмысленности, но вряд ли все эти претензии касались множества образов, созданных супругой режиссера.
И, кстати, «Ампир V» тоже стал попыткой Алентовой запомниться новому зрителю. А мнение молодежи и ее взгляд на кино для нее были очень важны. Именно поэтому она долгие годы возилась с юными актерами в совместной с мужем творческой мастерской. Причем, не самые современные подходы Алентовой к обучению студентов сначала шокировали, а потом наоборот восхищали, ибо становилось понято, что Вера Валентиновна учит вовсе не играть. Она считала, что актеры — люди творческие, так что им сложно будет не на сцене или съемочной площадке, а вне их. Поэтому Алентова учила их жить, сохраняя свой талант.
Тем не менее, именно «Москва слезам не верит» принесла Алентовой даже не всесоюзную, а всемирную славу. Не так много советских фильмов получали «Оскара», а тут ведь Меньшов его ждал, наверное, меньше всего. Узнав о награде, он сначала даже подумал, что его разыгрывают.
Хотя ведь этот фильм получился совершенно голливудской «лав стори». Правда, самой советской из тех, что когда-либо выходила на экраны. Героиня Алентовой Катерина Тихомирова покорила Москву, стала директором и депутатом, но любовь свою нашла уже на пике карьеры. Причем, только у Меньшова интеллигентного слесаря, который поразил сердце главной героини, мог сыграть Алексей Баталов, выросший в соседней комнате с Анной Ахматовой.
Сейчас отношения Катерины и Гоши назвали бы «токсичными» или даже «абьюзивными», но в начале 1980-х годов прошлого века мир еще не знал таких слов. Не знали и феминитивов, поэтому, наверное, Катерина Тихомирова могла и двинуть тому, кто осмелился бы назвать ее «директоркой». Однако ровно так и выглядела любовь, которая у женщин поколения Алентовой случалась, несмотря ни на что. И то самое счастье советской женщины вполне могло воплотиться в образе Гоши. Миллионы зрительниц был бы такому рады.
В целом «Москва слезам не верит» вышел максимально простым кино для домохозяек. Но ведь не зря перед переговорами с Михаилом Горбачевым именно этот фильм решил посмотреть американский президент Рональд Рейган, которому хотелось если не понять, то хотя бы увидеть русскую душу.
И вот именно ту самую русскую душу, русскую женщину, без которой нас, как считал Рейган, американцу не понять, и сыграла Алентова.
Конечно, роли Катерины уже достаточно, чтобы войти в историю, и Алентовой можно было больше нигде не сниматься. Но тогда бы пришлось уходить из профессии, а она не собиралась. Только в Театре Пушкина Алентова прослужила 60 лет и, надо заметить, всегда стараясь оставаться актуальной.
И этим она дополняла мужа. Владимир Меньшов незадолго до смерти от коронавируса на советы сделать прививку отвечал, что он «советский человек», и в его время так быстро вакцины не появлялись, поэтому как он может им верить?
Алентова же советской не была. Наоборот, она старалась быть современной, зачастую даже современной вызывающе. Например, последней ее ролью в Театре Пушкина стала Мадам Рубинштейн. Да, конечно, ей приходилось играть возрастных женщин, но она буквально категорически не играла старух. Да и кто бы ее и позвал на такую роль?
В этом году умерла и вдова Сергея Юрского Наталья Тенякова, которая вместе с мужем тоже снималась у Владимира Меньшова в фильме «Любовь и голуби». И так же, как и Алентову в «Москва слезам не верит», он утвердил Тенякову на роль в последний момент. И снова попал в точку.
Алентова и Тенякова были похожи тем, что ни в коем случае не стали приложением к своим мужьям. Они были самостоятельными актрисами с собственными карьерами. Музами они, конечно, могли быть на съемочной площадке, но все же главное их перевоплощение было дома. И обе умели совмещать сцену или съемочную площадку и семью.
Видимо, именно поэтому Алентовой лучше всех в советском кино удалась роль счастливой женщины.
Кирилл Шулика