– Напомним нашим читателям, что Борис Иванович Орловский родился в конце XVIII века в семье крепостных крестьян Смирновых, принадлежавших орловской помещице Наталье Мацневой и проданных ею тульскому помещику Василию Шатилову. Отсюда и фамилия. Ему было суждено реализовать свой талант и стать автором фигуры ангела на Александрийском столпе и памятников фельдмаршалу князю Кутузову-Смоленскому и фельдмаршалу князю Барклаю-де-Толли. Почему ты занялась этой персоной?
Надежда Рипинская (директор Креативного бюро «Наша кириллица» и АНО «Мастерская творческих инициатив «Два слова», журналист, руководитель креативных проектов): В 2022 мы с семьёй ездили в усадьбу Шатиловых (Новодеревеньковский район. – Прим. ред.). Там и увидели зал, посвящённый Борису Орловскому. Я тогда о нём не знала. Ничего. Музейщики рассказали его историю. Увы, я уверена, что большинство о нём не знает. Хотя в селе Покровском краевед Александр Полынкин добился, чтобы улицу назвали именем Орловского.
Я запомнила эту историю мастера из народа – и на будущее отложила. Потом весной 2023 мы с командой начали делать игру «Крестьянские бега». По концепции была задумана карточка «Перо Птицы Павы», дававшая вольную. И хотя мы эту идею в конце концов отвергли, волшебное перо, которое приносило бы вольную, нам покоя не давало. И арт-директор проекта говорит: нам бы персонажа придумать... Почти волшебным способом всё произошло, как озарение: полгода назад я и вправду слышала почти мистическую историю освобождения крепостного скульптора самим Александром Первым. Вот же он – наш персонаж! Но подумав совсем недолго, понимаю, что это отдельная история, не для игры. Она мне показалась настолько удивительной, так воодушевила меня. Эта история уникального человека, которая должна быть рассказана литературным языком, языком художественным…
– И ты, насколько мне известно, приступила к написанию литературного текста...
Н. Р.: Я художественную прозу никогда не писала до этого. Сюжета не встречалось, который бы так зацепил. Но какой журналист не мечтает стать писателем?! Я сейчас думаю, если тебе суждено что-то написать, это тебя догонит. Сюжет догонит. В учебниках для сценаристов пишут об «эволюции героя», о построении сюжета внешнего, событийного и внутреннего — воображаемой траектории развития персонажа. А у Орловского такая судьба была, что ничего практически придумывать не надо – просто найти, максимально изучить, переосмыслить художественно и написать. Исторические время и место: первая треть XIX века, талантливого юношу-крепостного барин отправляет учиться в Москву мраморному делу, потом – 1812 год, Отечественная война. Пожар столицы. И юноша переживает это событие в Москве, есть документальные основания так думать. Это же на всю жизнь впечатление, воспоминания. А потом этот юноша едет в Петербург, где становится лучшим мраморщиком России, попадает в поле зрения Императрицы, лично царь дает указание выкупить его, определить в Академию художеств, а затем направить учиться в Рим. К лучшему скульптору эпохи Бертелю Торвальдсену! А через 6 лет Орловский возвращается и делает мощнейшие вещи – памятники Кутузову и Барклаю и, конечно же, Ангела Александровской колонны. В память о силе русского духа, о людях, победивших Наполеона и его армию «двунадесяти языков». Вот и скажи, что Пера Птицы Счастья у него не было…
– Интересно! А в чём была для тебя сложность? Откуда брала материал?
Н. Р.: Придумать фантазийный мир сложно, но писать про реальное прошлое еще сложнее. Все узнать невозможно, но надо стараться свести ляпы к минимуму. Возможное детство Орловского мне описать было легче: что такое жизнь в деревне, я представляю. Но потом мы подходим к Москве и к Петербургу, к мастерским мраморщиков, к Академии художеств, к кругу людей, в котором Орловский оказался. А ведь он живет не только в эпоху Отечественной войны 1812 года и императоров Александра и Николая, но в эпоху декабристов, в эпоху Монферрана, и в эпоху Пушкина. Я перекопала огромное количество самых разных источников. Наверное, диссертацию написать можно. Прочитала все монографии об Орловском, включая наиболее полный труд Георгия Таракановского, 1986 года «Скульптор Б. И. Орловский». Везде смотрела сноски и списки источников, и изучала уже их. Читала письма и дневники современников Орловского и его коллег по итальянской «стражировке»: скульптора Самуила Гальберга, художника Сильвестра Щедрина, отчеты в Академию, например, Карла Брюллова – они все в Италии были в одно и то же время, были хорошо знакомы. Там много интересных деталей в целом, есть и об Орловском упоминания, довольно любопытные. Многие из этих книг не переиздавались с XIX века, и очень здорово, что крупные столичные библиотеки оцифровывают источники, и можно почитать книгу, напечатанную «царским шрифтом», с их историческим слогом, ритмом речи. Так, например, изучая жизнь Академии художеств, выяснила, что с Пушкиным наш герой был знаком до 1836 года, когда поэт, посетив мастерскую Орловского, посвятил ему стихотворение «Художнику».
– Каким образом?
Н. Р.: Пушкину в приданом Натальи Николаевны досталась трёхметровая бронзовая статуя Екатерины Второй. Её отлил на собственные средства и с разрешения самой Императрицы прадед Гончаровой для своего имения Полотняный Завод. Но установить статую при жизни Екатерины по стечению обстоятельств не удалось, а после, при Павле, уже было опасно – он, как известно, ненавидел матушку. Статуя долго пылилась в имении семьи суженой Александра Сергеевича, а потом была отдана поэту. Пушкин, остро нуждавшийся в деньгах, неоднократно пытался с «Медной бабушкой» расстаться и однажды попросил Академию художеств оценить: является ли статуя произведением искусства, сколько может стоить или можно всё-таки отдать в переплавку. В числе экспертов к Пушкину на квартиру приехал Борис Орловский. Академики написали своё заключение, а я сделала своё – Пушкин с Орловским познакомились в 1832 году. Ещё годы спустя статуя была выкуплена за копейки одним литейным заводом в Петербурге, а оттуда дворянством Екатеринослава для установки в их городе. В годы немецкой оккупации «Медная бабушка» исчезла.
– Какие перипетии судьбы героя показались тебе особенно примечательными?
Н .Р.: Да там всё примечательно. Но удалось найти несколько очень знаменательных деталей. Например, когда Орловский вернулся из Италии и стал уже профессором Академии художеств, к нему на работу помощником устроился молодой талантливый мраморщик – крепостной графа Панина Дмитрий Савельев. И Орловский помог его освобождению и поступлению в Академию. Когда-то для Орловского такой судьбоносный жест сделал знаменитый скульптор Иван Мартос, автор памятника Минину и Пожарскому. Получается, наш герой вернул долг судьбе. Это очень интересная деталь к портрету Орловского как человека. Примечательно также, что не было больше ни одного скульптора такой величины во всей истории «крепостной интеллигенции». Художники были, архитекторы были, а в мастера скульптуры выбился только Орловский.
– Готовишь ли сочинение к публикации?
Н.Р. : Начала выкладывать главами на платформу Литрес, чтобы его смогли прочитать те, кто придёт на выставку «Борис Орловский: Сердце Птицы», которую мы делаем на грант Президентского фонда культурных инициатив. Книга – это долгий путь. Выкладывать буду по одной главе. Литературным редактором, кстати, стала руководитель Центра чтения Бунинки, кандидат филологических наук Наталья Алексеевна Меркурьева, чем лично я очень горжусь, потому что глубоко уважаю её профессионализм, глубокую эрудицию и тонкое чутьё.
– В Питере издать, может быть, в бумаге?
Н. Р.: Да, тоже про это думала. В Петербурге его помнят в связи с Александровской колонной и памятниками фельдмаршалам у Казанского собора. Но пока таких шагов не предпринимала – занимаюсь выставкой.
– Кстати, о выставке. Она основана на книге, но там ты представишь историю в художественном формате и ещё с эффектом дополненной реальности. На странице проекта в ВКонтакте уже выложено что-то из картинок, это очень профессионально. Кто отвечает за иллюстрации, за цифровые решения?
Н. Р.: Команда у нас межрегиональная: иллюстратор Игорь Игорев из Барнаула, творческая группа «Hero4Hero», занимающаяся дополненной реальностью, включая озвучание, из Владивостока. Арт-директор Анастасия Плуталова, дизайнер Захар Ящин, филолог Наталья Меркурьева, историк Дмитрий Коренев – из Орла. Всех нас объединяет общий взгляд на вопрос о том, как увлечь молодёжь историей и культурой. Уверены: только через истории реальных людей, через людей нашей земли. Но языком современного популярного искусства, языком, понятным и интересным молодёжи, и нам самим, конечно. Мои дальневосточные коллеги, например, сделали мангу «Невельской: плоды воображения» об адмирале Геннадии Невельском – человеке, присоединившим к Российской Империи Дальний Восток без единого выстрела. Манга стала популярной. Такой подход требует много подлинного энтузиазма, времени, и очень сильной команды профессионалов. Поэтому людей, объединяющих большие команды именно целью сделать многоплановый креативный продукт для продвижения истории в таком формате, не так уж много в регионах. Кроме «Невельского» и «Орловского», знаю ещё одну классную команду из Кинешмы, которая делает комикс про Смутное время и кинешемское народное ополчение воеводы Фёдора Боборыкина.
– Как выглядит твой грантовый проект? Что гости увидят на выставке?
Н. Р.: На выставке будет представлена серия плакатов – как завершенный мини-спектакль о Борисе Орловском. Наведя телефон на изображение, зритель увидит динамику картинки, услышит фрагмент истории, погрузится в атмосферу этого фрагмента жизни. Но, помимо этого, представлен и пласт документальный – небольшие стенды, где рассказано о том, что такое крепостное право, как учились крестьянские дети, как жили Москва и Петербург, о пожаре Москвы, об Академии художеств и о посещении Пушкиным мастерской Орловского. Историю можно прослушать и просмотреть. Сложится общая картина эпохи, личности, значение фигуры Орловского для России и русского искусства. Ведь, по сути, он первым сделал реалистичные памятники Кутузову и Барклаю. Это было новаторство для того времени, когда господствовал классицизм. Торжественное открытие выставки пройдёт в академическом театре имени И. С.Тургенева, в галерее второго этажа. Три недели будем организовывать по предварительной записи кураторские экскурсии, а потом выставка отправится в путешествие по учебным заведениям города Орла и области. Наша главная цель – познакомить с судьбой Орловского студентов и школьников, молодёжь.
– Как был окончен его земной путь?
Н. Р.: Он умер в декабре 1837 года от воспаления лёгких, за 9 дней до официального открытия памятников полководцам у Казанского собора. С Пушкиным в один год. Но Ангела своего на самой высокой колонне в мире он увидел. Кульминацией моей повести становится именно взлёт Ангела. Эта работа знаковая, полная символизма - тринадцать вариантов он сделал, прежде чем был утвержден тот, который мы и сегодня видим на Дворцовой площади – четырнадцатый. Это путь, который не довелось пойти никому из русских скульпторов ни до, ни после Орловского. Согласись, фабула судьбы его написана, как по заказу свыше. Нужно было художественно осмыслить материал.
Н. Р.: Это метафорический посыл. Человек творческий всегда стремится выйти за пределы возможного, взлететь, дотянуться до таких вершин, «что взять нельзя». Чувствует призвание и стремится деятельно его реализовать. У моего героя была мечта – чтобы творение русского мастера стояло в сердце русской столицы. Это безумная мечта – даже для свободного ваятеля, и в общем, в любое время.
– Есть у тебя напутствие для тех, кто тоже старается писать грантовые проекты?
Н. Р.: Грантовые проекты – трудно, это отбирает много сил и нервов, этому нужно учиться. Но если ваш проект – ваша мечта и у вас есть решимость её добиться – надо делать всё возможное и верить в себя. Меня очень поддержало, например, желание нашего художника, Игоря Игорева, начать рисовать иллюстрации к повести. Он этим занялся, когда ещё никакого гранта не было. А надо сказать, что проект «Борис Орловский: Сердце Птицы» победил в конкурсе Президентского фонда культурных инициатив с третьего раза. В общей же сложности, это была моя шестая заявка. Я думала – если сейчас не получится, сделаем всё равно, придумаем как. Но Бог помог. Книгу за счёт гранта мы издать не сможем, но выставку с дополненной реальностью покажем родному городу.
– Дополненной художественным взглядом!..
Н. Р.: Точно. Можешь в заголовок это взять.;)
Открытие выставки «Борис Орловский. Сердце птицы» (6+) состоится 25 ноября в 16 часов в ОГАТе. Вход свободный. Новости проекта – на его страничке ВКонтакте.
Беседовала Ирина Крахмалева