В какой-то момент казалось, что рок-байопик переживает расцвет — «Богемская рапсодия» (2018) о Фредди Меркьюри собрала в мировом прокате аж 903 млн, последовавший вслед за ним «Рокетмен» (2019) об Элтоне Джоне, правда, поменьше — 195 млн, но все же окупился, и, кажется, недовольных зрителей не было. В прошлом году «Боб Дилан: Никому не известный» собрал 140 млн и тоже окупился при бюджете 60 млн.
Новый «Спрингстин. Избавь меня от небытия» кажется продолжением той же тенденции — поколение музыкантов, популярных во второй половине прошлого века, достигло возраста 70–80 лет и требует переосмысления достигнутого и прожитого. И все же картина Скотта Купера (в кинотеатрах США с 24 октября, у нас фильм можно посмотреть только онлайн у пиратов) слишком странное зрелище для всех, кроме ярых поклонников Брюса Спрингстина.
Плюсы:
— байопик Босса (так называют Спрингстина уже много десятилетий) одновременно хочет показать конкретную историю, занявшую год из жизни рок-кумира, и — широкими мазками — включить ее в общую биографию героя. Фильм начинается с черно-белых сцен — действие происходит в 1957-м, когда восьмилетний Брюс (Мэттью Пелликано-мл.) пытается защитить мать (Габи Хоффманн) от пьющего отца (Стивен Грэм). Папы-абьюзеры, оставившие в сознании ставших знаменитыми людей неизлечимую травму, распространенный двигатель сюжета, от которого, если честно, давно тошнит. Но фильм, к счастью, быстро перескакивает вперед, в начало 1980-х, когда уже прославившийся Босс ищет баланс между ненавистной славой с ее отсутствием приватности и желанием копаться в себе и петь людям о наболевшем. Спрингстин (выросшего героя играет звезда сериала «Медведь» Джереми Аллен Уайт) хмурится и запирается в студии, где смотрит интервью с массовым убийцей Чарльзом Старквезером и фильмы «Пустоши» Терренса Малика и «Ночь охотника» Чарльза Лоутона. Что случилось с Америкой? — будто спрашивает себя музыкант, вот-вот готовый написать бессмертный хит «Рожденный в США», который республиканцы воспринимают как неофициальный гимн страны, а демократы — как ее критику. Результатом этого добровольного затворничества стал один из самых личных альбомов Спрингстина «Небраска», который привел в восторг критиков и закрепил за ним славу серьезного музыканта, а не примитивного рокера;
— что хорошо умеет делать режиссер Скотт Купер, так это работать с актерами — Джефф Бриджес получил свой единственный «Оскар» именно за дебют Купера «Сумасшедшее сердце» (2009), кстати, тоже за роль музыканта. Режиссер также снял «Черную мессу» с Джонни Деппом в роли бостонского гангстера Джеймса Балгера и очень интересное медитативное «Всевидящее око», где Кристиан Бэйл сыграл одну из своих лучших ролей. На Джереми Аллена Уайта в «Спрингстине» тоже очень интересно смотреть, хотя он совсем не похож внешне на своего героя, в какой-то момент об этом забываешь, в чем, собственно, и смысл;
— у поклонников Спрингстина, хорошо знакомых с его биографией, может быть куча претензий к фильму. Например, в нем не показано, почему Спрингстин решил выпускать не очень качественную, записанную им лично «Небраску» как альбом, а не запись с обычной аранжировкой с участием группы. В реальности якобы запись с музыкантами прошла неудачно, отсюда и его решение. В фильме этого нет, и можно только восхищаться гибкостью Джона Ландау (Джереми Стронг), менеджера Спрингстина, который согласился со своим клиентом и другом и не стал настаивать на более коммерческой версии. Или когда Спрингстину предлагают написать песню для Донны Саммер, он отказывается, мол, не пристало рокеру писать для диско-пустышек. Но в реальности он в итоге написал для нее «Protection» и даже подпел как бэк-вокалист;
— это вообще фильм о том, как добиться большего наименьшими средствами — кажущийся некоммерческим проект со временем дает больше выгоды и лучше влияет на «продукт», если под этим словом в данном случае иметь в виду Брюса Спрингстина как товар.
Минусы:
— интересно, что Скотт Купер в своей работе как будто разделяет дилемму своего героя. От байопика Брюса Спрингстина ждешь чего-то в духе «Богемской рапсодии» или «Рокетмена», но Босс в фильме куда более скучный и скромный персонаж, чем британские звезды. Он выглядит как застенчивый пахарь, который потеет на сцене стадиона, чтобы потом поехать в студию и в одиночестве выражать в музыке свои страхи и боль. Здесь нет громких вечеринок, романов со знаменитыми актрисами и наркотического угара. Спрингстин как человек и музыкант в этом смысле вызывает уважение, но в качестве героя фильма, интересного не только его давним поклонникам, не годится категорически. Самому Спрингстину, судя по тому, что он участвовал в продвижении фильма, байопик своего имени понравился. Но это не очень помогло — «Избавь меня от небытия» пока собрал в мировом прокате меньше 40 млн долларов при бюджете 55 млн, и это значит, что похожих картин о знаменитых музыкантах в ближайшие годы будет меньше — извините, Игги Поп и Оззи Осборн.
Фото: 20th Century Studios