Франшиза об инопланетном воине, с которым Арнольд Шварценеггер начал сражаться еще в 1987-м, за неполные сорок лет почти не знала взлетов, в одном из сиквелов 2010 года в нее даже вляпался перекачанный Эдриан Броуди всего через семь лет после первого «Оскара» — фильм оказался таким мусором, что впору было говорить об оскаровском проклятии, настигшем хорошего актера.
Надежда появилась три года назад, когда франшизу, которую, казалось, уже ничего не может спасти, доверили режиссеру Дэну Трахтенбергу. Помогла и смена названия — «Добыча» преуспела там, где остальные сиквелы провалились — Трахтенберг очистил концепт от всего лишнего и вернул в фильм то, за что мы любили первого «Хищника»: есть охотник, есть добыча, да начнется славная охота, остальное и не нужно. То, что добычей оказалась хрупкая Эмбер Мидтандер, и защищала она не абстрактную Землю, а родное племя команчей, только помогло — поменьше амбиций и психологизма, побольше экшна. «Добыча» была единогласно признана спасением от падения «Хищника» в бездну бессмысленного дорогого треша, а Трахтенберг не только снял новый, шестой по счету фильм во франшизе, но и выпустил летом анимационного «Хищника: Убийца убийц». «Планета смерти» (премьера в США 7 ноября, в России фильм можно посмотреть только онлайн у пиратов) не имеет прямого отношения к «Добыче», что еще интереснее — сколько Трахтенберга хватит на то, чтобы не поддаться искушению и снова не превратить «Хищника» в набор усталых штампов?
Плюсы:
— «Хищник: Планета смерти» начинается с семейной свары. Яутджи (так называют себя сами хищники, что логично — не называть же им самих себя так, как их назвали сценаристы первого фильма 1987 года Джим и Джон Томасы) по имени Дек (новозеландский актер Димитриус Шустер-Колоаматанги) не оправдывает надежд жестокого отца, правителя клана хищников. Странный папаша-деспот требует от старшего сына Квея убить младшего слабака. Квей как хороший брат отпускает Дека, за что незамедлительно лишается жизни, а безутешный изгнанник отправляется на планету Генну, чтобы убить там монстра Калиска, которого боится даже отец. Если Дек вернется победителем — докажет, что он настоящий воин и достоин уважения отца и вообще всех хищнических привилегий.
На Генне он тут же встречает потерявшую в битве ноги робота Тию (Эль Фаннинг играет так, будто знает: все, чем ей приходится здесь заниматься, несерьезно, что придает боевику комедийный, даже кэмповый оттенок). Тиа уговаривает Дека взять ее с собой, чтобы заодно поискать свои ноги, и суровый воин соглашается только на условиях, что она будет вести себя как полезный инструмент, успевший изучить флору и фауну Генны, а не как равный партнер. Конечно, Тиа соглашается, потому что терять ей уже нечего. Так фильм об охоте Хищника превращается в роуд-муви на двоих, только один из героев оказывается привязанным к спине другого — за неимением, опять же, ног;
— Трахтенберг придумал на Генне целый мир, такой «анти-Аватар». Большинство растений и животных здесь уродливы и опасны: костяные бизоны, режущая трава и лунные клещи, которые хватают добычу огромными лапами и тащат в зубастый рот. В общем, Деку и Тии совсем здесь не скучно, и это они еще не встретили Калиска, зато познакомились со смешным зеленым существом, которого взяли с собой в роли собаки и назвали Бадом (к финалу он сыграет очень важную, как принято в таких случаях, роль);
— с таким сюжетом и набором персонажей новый «Хищник» похож не только на роуд-муви, но и на народную сказку, где главный герой, простоватый парень (а Дека никак не назовешь умным), делает добро встреченным героям, а они платят ему тем же. «Делает добро» в данном случае перебор, все-таки речь идет о безжалостном убийце без рефлексий, который считает, что «чувствительность — это слабость». Но, конечно, к финалу оттает даже Хищник. Все усилия современного Голливуда направлены на то, чтобы сделать положительными героями всех злодеев в истории человечества от Малефисенты и Шрэка до Нормана Бейтса. Никто не удивится, если в следующем «Чужом» бездушный ксеноморф найдет приемную семью и добровольно сядет на цепь.
Минусы:
— поклонники старых «Хищников» должны быть в ярости — в общем, весь их концепт с таким подходом, как в «Планете смерти», полностью обессмысливает место инопланетных охотников в современной поп-культуре. Ручной рефлексирующий Хищник — это просто скучно, особенно когда выясняет отношения с папой как перезрелый подросток. Прелесть мифа о Хищнике всегда была в том, что это тупая бессловесная сила, которой почти нечего противопоставить, кроме ума, боевых навыков и везения, что доказали Шварценеггер и Эмбер Мидтандер. «Планета смерти» помещает Хищника куда-то рядом с комедийными пришельцами, которые идут на задание, вооружившись усталой шуткой. Именно такая ждет нас в финале, прямо намекающем на продолжение, которого, если честно, уже хочется избежать. Все-таки «Хищник» по жанру боевик, а не семейная мелодрама.
Фото: 20th Century Studios