«Про людей и про войну» – киноальманах 2025 года, в который включены новеллы, снятые в жанре военной драмы по реальным событиям Великой Отечественной. Над проектом работали сразу несколько режиссеров – Дмитрий Пасичнюк, Андрей Красавин, Александр Кананович, Роман Бойко. Все четыре сезона сегодня можно посмотреть на онлайн-платформах.
Смотришь эти короткие истории – словно пожелтевшие, хрупкие от времени странички фронтовых писем-треугольничков листаешь, осторожно, чтобы не разлетелись. И каждая – чья‑то жизнь, искалеченная или оборванная войной. Реальные судьбы – не придуманные сценаристом-фантастом. И даже там, где герои действуют за пределами человеческих возможностей, не сомневаешься в них. Это то, о чем писали военкоры 40‑х. Правда жанра, одна на всю страну. Хроникальная, документальная, с ненавязчивыми акцентами художественного кино.
«Циркач»
В оккупированной деревне где‑то на Смоленщине фашисты собираются казнить двух местных девчушек за пособничество партизанам. Страшную сцену наблюдают наши разведчики из укрытия, в бинокли им хорошо видны толстенные веревочные петли на тонких девичьих шеях. Но помешать казни парни не могут, у них задание – доставить в штаб языка. Вот-вот фельдфебельская нога выбьет табуретки из-под ног несчастных. И вдруг ниоткуда, как чертик из табакерки, перед фашистами является циркач. Тренированное тело, сложнейшие трюки – глаз не оторвать. «Зрители» стараются не упустить из виду малейшего движения артиста, ведь жонглирует‑то он гранатами Ф‑1… Ясное дело, от приговоренных к казни каратели отвлеклись, а когда спохватились, девчонок уже и след простыл. Но представление будет разыграно до финала. Ловко и непринужденно разведчик, который на фронт ушел из цирковой труппы, всаживает по пуле в каждого фашиста. Туш!
«Снайпер»
Уже не первые сутки две наши снайперши (Полина Красавина и Александра Киссель) караулят немецкого «коллегу», матерого аса. Одна из девушек нечаянно шевельнулась, и враг тут же ее засек и смертельно ранил. Вторая инстинктивно рванулась на помощь, но ее остановил шепот умирающей подруги: «Не шевелись, он заметит». Наверное, только снайперы умеют понимать друг друга с полувзгляда, вмиг. «Ты готова?» – шепчет та, которой жить осталось всего минуту. И, увидев утвердительный кивок, из последних сил встает. Отвлекшись на нее, фашист становится хорошей мишенью для второй снайперши, она аккуратно, на отлично выполняет свою работу.
«Яма»
На Восточный фронт из рейха приехал кинооператор (его сыграл Илья Мозговой), чтобы снять сюжет в духе геббельсовской пропаганды. К месту съемки доставлены несколько советских военнопленных разных национальностей. Фашисты раздают всем лопаты и приказывают выкопать могилу. По плану съемок русские должны живьем закопать евреев. Однако пленные бросают лопаты, срывая эффектный киносюжет. Тогда офицеры меняют местами пленных, теперь евреи должны засыпать землей своих боевых товарищей. Включается камера, но тарахтит она вхолостую. Потому что те, кого немцы априори считают рабами, встают в братской своей могиле плечом к плечу, дети одного большого народа, и вместе принимают смерть.
«Повар»
В этой новелле описан подвиг Ивана Середы. История случилась в августе 1941‑го в латвийском Даугавпилсе. Наш герой, «начальник» военно-полевой кухни (актер Антон Богданов), готовит обед для красноармейцев, когда на позиции появляется немецкий танк. Из вооружения у повара – лишь винтовка и топор. Оценив ситуацию, Иван забирается на люк башни, заблокировав экипаж немцев внутри, как в консервной банке. И выбраться из нее, не получив топором по черепу, уже невозможно. Беспорядочный огонь, который в панике танкисты открывают из пулемета, повар быстро прекращает ударом все того же оружия, согнув его ствол. А когда куском брезента парень закрывает смотровые щели, ему остается только дождаться подхода братьев-пехотинцев. Экипаж вооруженных до зубов фрицев сдался русскому повару с топором. За этот подвиг Ивана Середу наградили Золотой Звездой Героя Советского Союза.
«Всё возвращается»
Сталинград, зима 1943‑го. Молоденький замполит тренирует меткость стрельбы на пленном немце. Фашист стоит у стены разрушенного дома, обмороженный и обессилевший от голода, превращенный волею победителя в мишень. Пули входят в бетон кучненько, в сантиметре от его головы. Увидев это, лейтенант Хачатурян (Никита Петросян) прекращает издевательство над пленным.
Кино переносит нас в декабрь 1988‑го, в армянский Спитак. Страшное землетрясение стерло город с лица земли, под завалами остались тысячи людей. Убитый горем старик, в котором трудно узнать того бравого лейтенанта, ищет пропавшего без вести внука, изучает списки погибших, заглядывает в каждую армейскую палатку с развернутыми полевыми операционными, спрашивает у врачей Красного Креста. Один из них успокаивает пожилого армянина: «Жив твой мальчик, прооперировали только что, вон того хирурга благодари, он спас его!». Дед от всего сердца обнимает доктора, а тот, крайне удивленный, спрашивает на немецком у переводчика – что, мол, здесь происходит? Вы наверняка уже догадались. В дальнейшем разговоре немца и армянина выясняется, что доктор Миллер – сын того самого пленного немецкого солдата, которого 45 лет назад спас лейтенант Хачатурян.
Послесловие
Возможно, зрителя зацепят совсем другие новеллы, благо с учетом короткометражек 2025 года цикл «Про людей и про войну» включает теперь четыре сезона. Удивительно, но факт. Сейчас, когда события СВО во многом повторяют сюжеты Великой Отечественной, когда Россия уже перестала обращать внимание на санкции, которыми пытается достать ее Запад, именно этот кинопроект удостоен наград (более 70) множества кинофестивалей, российских и зарубежных, в Берлине, Риме, Лондоне… Думая о том, почему наше кино о Великой Отечественной пробило ледяной панцирь русофобии, я нашла только один ответ. Потому что оно – о каждом из нас, вне зависимости от национальности и страны проживания. О том, что мир, полный горя и потерь, держится человеком, силой его духа, без которой не победить драконов войны.