24 октября исполняется 100 лет со дня рождения композитора Лучано Берио (1925–2003). Ключевая фигура авангарда, один из пионеров электронной музыки, дирижер, профессор, музыковед, один из самых влиятельных итальянских композиторов XX века.
«Берио – один из плеяды тех классиков европейского авангарда и поставангарда, которые заявили о себе в конце 40-х – начале 50-х годов XX века. Он сверстник и в чем-то единомышленник, а в чем-то оппонент К. Штокхаузена, П. Булеза, Л. Ноно. <…> Берио принципиально не признавал границ между “верхом” и “низом” культуры. Будучи человеком западного менталитета и питомцем Дармштадта, Берио всегда ценил в искусстве интеллектуализм и техническую изобретательность. Но будучи итальянцем, он отдавал пальму первенства многообразию эмоциональных и чувственных впечатлений, порождающих живое искусство и порождаемых этим искусством. Известный культуролог и писатель Умберто Эко, близкий друг Берио, сказал о нем так: “Будь я вынужден найти другого итальянского музыканта с равным вкусом к жизни, с равной способностью гурмански смаковать жизнь, мне пришел бы на ум Россини”. Эта заразительная витальность, то по-южному пылкая и непосредственная, то пропущенная через лабиринты каверзных софизмов, является основой взглядов и эстетики Берио. Мир интересует его как динамичная и красочная целостность, развивающаяся согласно своей органической логике, которая чревата взрывами парадоксов и выбросами “поливалентного” эстетического вещества, способного вступать в контакт и с развитым, и с наивным сознанием» (Кириллина В. Л. Берио. // XX век. Зарубежная музыка: Очерки и документы. Вып. 2 . Под ред. М. Арановского и А. Баевой. – М.: Музыка, 1995).
Наследие Л. Берио многогранно. Композитором созданы произведения в разных музыкальных жанрах, практически для всех составов исполнителей: от сольных концертных пьес до масштабных массовых постановок.
Берио экспериментировал с серийной техникой, электронными шумами и человеческим голосом. В качестве звукового материала использовал даже цитаты из романа Джойса «Улисс» и трактата Леви-Стросса «Сырое и приготовленное» в своей масштабной Симфонии и пьесе «Тема: посвящение Джойсу». Фрагменты текстов на языке оригинала из Библии, «Фауста», «Божественной комедии», «Манифеста коммунистической партии» вплетены в партитуру сюиты «А-Ронне», в которой также используются рычание, свист, чавканье и вздохи.
Берио был профессором композиции и основателем ансамбля Новой музыки в Джульярдской школе музыки. В 1956–1960 руководил журналом «Incontri musicali» и ежегодными сериями концертов с таким же названием. Возглавлял в Париже отделение электроакустической музыки в IRCAM, а также занимал пост почетного композитора Гарвардского университета.
В октябре в Московской консерватории состоялась научная конференция «Булез, Берио и музыкальная культура между 1925 и 2025», приуроченная к 100-летию обоих композиторов.
Творчеству Берио были посвящены доклады:
Перов А.Г.: Испытание возможностей: художественный замысел и его воплощение в секвенции XI для гитары Л. Берио
Травина Н.А.: Пьеса Л. Берио «A-Ronne» как характерный пример его музыкальной фонологии
Савенко С.И.: Лучано Берио в гостях у Сальваторе Шаррино
Цареградская Т.В.: Берио и его сочинение «Экфразис»: в лабиринте смыслов
Конференция транслировалась онлайн, запись доступна по ссылке.