Видно, что Луке Гуаданьино хорошо в Америке: в прошлом году он снял сразу два фильма — «Претендентов» и «Квир», а в этом покусился на среду, о которой можно снять хорошее кино, только если серьезно укоренился в местной жизни. Речь идет о леворадикальной борьбе в Йельском университете, и на этот раз у Гуаданьино есть тайное оружие — Джулия Робертс, сама «красотка», ведь нет ничего более американского, чем Джулия Робертс, большая голливудская звезда.
Плюсы:
— сюжет обещает качественную драму на тему остромодной лет пять назад повестки. Наутро после приятного пьяного вечера у преподавательницы психологии Альмы Олссон (Робертс) и ее мужа, психотерапевта Фредерика (Майкл Стулбарг, игравший у Гуаданьино отца в «Назови меня своим именем»), одна гостья, чернокожая студентка Мэгги (Айо Эдебири), обвиняет в домогательствах Хэнка Гибсона (Эндрю Гарфилд) — коллегу и близкого друга хозяйки дома. Внезапно успешная, уверенная в себе умница Альма, которая сделала карьеру в «мужском академическом мире» и теперь претендует на повышение, оказывается в западне. Нужно непременно выбрать между протеже и лучшим другом, личными взглядами и профессиональной репутацией. Хэнка увольняют без всякого суда и доказательств, только на основе голословного обвинения Мэгги, которая ждет, что ее менторша полностью встанет на ее сторону и осудит харассера. Но Альма не спешит безоговорочно вставать на чью-либо сторону, и эта медлительность может стоить ей карьеры — раздраженная Мэгги, которую Хэнк совсем недавно поймал на плагиате, строчит в соцсетях пост за постом о том, как ее подводят «старшие товарищи» и «женщины, которые боролись до нас», загоняя своего кумира в угол и не давая ей выбора. Альме глубоко противна эта охота на ведьм, которая не терпит нюансов и выгодна обвинителям для сведения счетов с преподавателями. Это перевернутый мир, где ученики решают судьбу учителей, а не наоборот;
— Робертс здесь хороша — кто знал, что «красотка» может быть убедительной в роли университетской интеллектуалки (примерно тот же сюрприз преподнесла в 1990-х Барбра Стрейзанд, когда играла в собственных фильмах психотерапевтов и профессоров). Ее Альма устала до смерти от капризов снежинок-зумеров, которым кажется, что мир вертится вокруг них, и которые пропускают все знания человечества через свое леворадикальное сито. Альма интересна, потому что для нее нет истины в последней инстанции — и в профессиональной жизни, и в личной она старается учитывать нюансы и не судить. Для Робертс, которая несколько десятилетий провела в тисках голливудских жанровых штампов, такая роль — подарок;
— самое интересное здесь, что фильм сосредоточен не на агрессоре (как, например, в «Тар» с Кейт Бланшетт) и не на жертве (как в десятках фильмов о харассменте), а на человеке, который находится между ними. В таких битвах страдают и свидетели;
— в теории темы «После охоты» (премьера в США прошла 10 октября, у нас фильм можно посмотреть только онлайн у пиратов) звучат как полный набор повесток последнего десятилетия — феминизм, культура отмены и поколенческие конфликты…
Минусы:
— … к сожалению, только в теории. Гуаданьино как будто сам не уверен, что хочет сказать, поэтому герои произносят целые монологи, как будто сами не понимая их смысла. Реплики «Фрейд был женоненавистником» и «расширение Фуко» проговариваются вне контекста, как подслушанные разговоры каких-то более умных людей, чем те, которые их произносят. Фраза «Я всегда знала, что люди, которые занимаются чем-то одним, не стареют» вроде бы сначала звучит красиво, если бы при ближайшем рассмотрении не оказывалась просто броской бессмыслицей. Эти персонажи были бы взрослыми и умными, если бы им достался сценарий получше и режиссер, который знает, что хочет сказать;
— Джулия Робертс хороша, но все равно не покидает ощущение, что она не на месте — как будто ее пригласили после того, как сказалась занятой Тони Коллетт.
Фото: Sony Pictures Releasing International