И вот нам предъявлено продолжение вполне качественного отечественного сериала «Душегубы», который оставил несколько лет тому назад в премьерном показе вполне очевидное позитивное впечатление. Нынче сериал назван в соответствии со всеми исходными данными — «Душегубы-2. 1989». Последние четыре цифры обозначают время действия, то есть самый разгар перестроечных процессов и срывания всех и всяческих масок. Особенно по части прежде замалчиваемых тем.
Тема поимки маньяков, действовавших на всей территории СССР, как раз из этого ряда. Режиссеры нынешнего сезона — Алексей Быстрицкий и Макс Кубринский — сильно постарались, чтобы зрители не отвлекались на сравнение экранной «картинки» с собственными воспоминания о том, как жили наши соотечественники 39 лет тому назад. Из первого сезона в нынешний перебрался следователь Леонид Ипатьев (Сергей Марин) вместе с женой Ольгой (Зоя Бербер). Нынче он трудится в Генеральной прокуратуре Советского Союза. Его напарник — Максим Ковальский (Максим Стоянов) — новое лицо для истории о маньяке Самойлове (Евгений Харитонов). Есть еще представители психиатрической науки: некто Баженов (Сергей Епишев), пытающийся экспериментировать с пациентом Самойловым; доктор Лариса Корзун (Виктория Корлякова), которая станет объектом любовных устремлений самого Ковальского.
Одним словом, детективная интрига перемешивается с мелодрамой, фабула разветвляется, появляется множество второстепенных героев, множится количество кровавых жертв сексуального насилия, и все мрачнее становится колорит «картинки» — от эпизода к эпизоду. А на поимку сбежавшего из института имени Сербского Самойлова продюсеры выделили аж 10 серий, что отчасти и вынудило авторов сериала ринутся в сюжет, ища еще одного маньяка. Что, кстати, позволяет решить задачу распределения сюжетных поворотов от серии к серии. Хотя уверен, что в реальности расследования жутких преступлений двух маньяков, которые стали прообразами нынешних их экранных двойников, велось более энергично и последовательно. Иначе не было бы результата в виде изобличения убийц и насильников. Судя по тому, какую атмосферу воспроизводят на экране авторы «Душегубов-2», им хотелось произвести на аудиторию ощущение жути, необъяснимого страха и отчаяния от того, что такие вот «особи» в облике человека разгуливают по белу свету.
Впрочем, если мы вспомним «Душегубов-1» и то, что в реальности белорусского маньяка ловили почти полтора десятка лет, то стилистика обоих сезонов сериала выглядит вполне оправданной, а принципы развития событий закономерными. В конце концов, жрецы телевизионного остросюжетного искусства вовсе не обязаны экранизировать протоколы допросов свидетелей и подозреваемых. Для соответствующих фантазий нанимают сценаристов. Но в том-то все и дело: фантазии фантазиями, но, скажите, как играть актерам сих вурдалаков в кадре? Не каждый проект получает в свое распоряжение Энтони Хопкинса или Бенедикта Камбербетча. Но, посмотрев вторых «Душегубов», автор этих заметок готов выступить с заявлением, что мы не хуже иных кино- и телекорпораций научились снимать кино и сериалы с точно рассчитанной системой эстетических координат.
Проще говоря, понятно, что адепты мира сериального кино хотят придать сериалу увлекательность зрелища и познавательность с тем, чтобы не страдала правовая культура населения. Хотя бы в этом можно увидеть вполне прагматичную пользу от сериалов уровня «Душегубов» и почувствовать некий душевный трепет по поводу того, что наши все равно победят Зло, а маньяки отправятся куда-нибудь подальше от шумных улиц городских сельских проселков. И уже отправились.