Пермь на несколько дней превратилась в перекрёсток культур и идей: здесь прошёл первый российско-китайский форум документального кино. Форум стал центральным событием юбилейной «Флаэртианы» — фестиваля, который уже много лет собирает в Прикамье документалистов со всего мира.
Пленарное заседание открыл президент МКДФ «Флаэртиана» Павел Печёнкин, который процитировал Лао-цзы: «Дорога в тысячу ли начинается с первого шага», — и добавил, что этот форум должен стать именно таким шагом, ведущим к долгосрочному сотрудничеству, основанному на уважении к общим ценностям и сохранению исторической памяти.
Дискуссии были живыми и острыми. Одним из первых выступил Ю Сяоган — известный китайский кинооператор, продюсер и глава Центра производства телевизионных драм Чжунбэй. Он рассказал, как интернет изменил медиапейзаж Китая, потеснив телевидение, и как технологии блокчейна делают прозрачными показатели смотрения, расчет прибыли и роялти. Ю Сяоган не только анализировал тенденции, но и делился впечатлениями: российские документальные фильмы, по его словам, удивляют глубиной и качеством. Особо он отметил «Лес. Хранитель жизни» Ирины Шапман и Владислава Гришина и «Огненного лиса» Дмитрия Шпилёнка.
Модератором форума выступил президент Гильдии кинодраматургов, заместитель председателя Союза кинематографистов РФ Алексей Алешковский. Российскую сторону представляли президент Евразийской академии телевидения и радио Валерий Рузин, руководитель группы компаний «РуФилмс» Алексей Козуляев и председатель жюри национальной программы кинофестиваля, продюсер, директор Института киноиндустрии Сибирского федерального университета Василий Нелюбин.
Форум в Перми, организованный Пермской синематекой, стал не просто встречей профессионалов, а частью большого политико-культурного диалога. Осенью прошлого года председатель КНР Си Цзиньпин предложил развивать сотрудничество кинематографистов двух стран — инициативу поддержал Президент России Владимир Путин. Теперь этот процесс обретает реальные формы: Пермь сделала первый шаг. Результатом работы форума стал принятый за основу проект резолюции с предложениями по стратегии и концепции российско-китайского сотрудничества в сфере кинематографа. Резолюция будет обнародована после окончательного согласования в рабочей группе.
Доклад президента Гильдии кинодраматургов, заместителя председателя Союза кинематографистов РФ Алексея Алешковского на Первом российско-китайском форуме документального кино «Российско-китайское кинематографическое сотрудничество как модель решения системных проблем российского кино»
«В сегодняшнем российском кинематографе есть ряд системных проблем, препятствующих его развитию как искусства, инструмента культурного влияния и индустрии. Рассмотрим эти проблемы в контексте потенциала российско-китайского сотрудничества.
- Утрата смыслов в постсоветском кино
После распада СССР российский кинематограф утратил четкую систему позитивных ценностей и конструктивных поведенческих моделей, которые транслировались через образы киногероев. В государственных документах содержится четкое целеполагание, касающееся традиционных духовно-нравственных ценностей, но отсутствуют экспертные механизмы, это целеполагание реализующие. А этих механизмов три: кинодраматургия, кинопроизводство и кинопрокат. Сложности разного рода существуют с каждым из них. Проблема кинодраматургии связана с утратой навыков общественной рефлексии, с отсутствием образа времени. Мы оказались в роли мальчика, который только учится говорить, – в начале фильма Тарковского «Зеркало». Киноязык транслирует ценности и внутри страны, и вовне. Так работало советское кино, так работал Голливуд. Исторический опыт и вызовы времени требуют от кинематографистов адекватного ответа. Такова функция искусства. Это – задача прежде всего культурная.
- Проблема диверсификации кинопроизводства
За исключением яркого феномена якутского кино, игровое кинопроизводство в России остается чрезмерно централизованным и не отражает культурного разнообразия страны. Решение этой проблемы – в развитии регионального кинематографа, которое сдерживается рядом факторов, главный из которых – отсутствие сценарного материала. Отсутствие сценарного образования. Мы не умеем рассказывать о себе, мы не умеем говорить о себе даже друг с другом. Значительно лучше дела обстоят с документальным кино, но и на нем отражаются беды игрового.
- Документальное кино: потенциал без проката
Документальное кино в России достаточно часто демонстрирует высокий художественный и исследовательский уровень, превосходя игровое по глубине и актуальности. Однако у него практически отсутствует массовый прокат. С экранов телевизоров оно почти исчезло. Событиями документальные фильмы оказываются только на кинофестивалях. И очень часто становятся не зеркалом времени, а инструментом самовыражения людей, которым выразить, в общем-то, нечего. И это, безусловно, серьезная системная проблема.
- Невостребованность документалистики как основы для игрового кино
Мировой опыт показывает, что мощные игровые фильмы часто вырастают из глубоких документальных исследований. В России эта связь практически разорвана. Перспективы российско-китайского кинематографического сотрудничества во многом связаны с образовательными инициативами (сценарные лаборатории, проектные сессии) и созданием творческой среды, где документальные наработки будут систематически использоваться как материал для создания убедительных сценариев игрового кино.
- Пути решения в контексте российско-китайского сотрудничества
Российско-китайское сотрудничество может породить не разрозненные меры, а целостную и системную модель развития регионального кинематографа. Ключевым элементом этой модели является предложенная У Цзянем идея создания совместного кинофонда. Обсуждение принципов его работы и совместная разработка концепции его функционирования и может стать главным результатом нашего форума.
Этот кинофонд может стать прообразом инновационной институции, которая занимается развитием и поддержкой создания кинопроектов на всех этапах: от разработки концептов и написания сценариев до проката. В России есть огромный и незадействованный потенциал проката документального и малобюджетного авторского кино. Это – региональные телеканалы. Их синдицирование может охватить многомиллионную аудиторию. Подобный проект вдохнет новую жизнь в документальное кино и будет способствовать развитию регионального кинематографа в целом.
Российско-китайское сотрудничество в сфере кинематографа может не только развивать и укреплять культурные связи между нашими странами, но и стать инструментом решения глубоких внутренних проблем российского кино. Оно может вернуть на экраны смыслы, диверсифицировать производство, дать прокат документальному кино и создать жизнеспособный институт социально-культурного проектирования, которого сегодня так не хватает в России. Совместная работа российских и китайских авторов позволит создавать фильмы, интересные и российской, и китайской аудитории, делать наши народы понятнее и ближе друг другу».
Материал и фото предоставлены кинофестивалем «Флаэртиана»