Открытие выставки «Пётр Ильич Чайковский в XXI веке» прошло в Доме Пашкова

Сочинения Чайковского, переизданные в первую четверть ХХI века, — отличительная особенность экспозиции выставки. Общее количество новых изданий превышает 400 единиц хранения, для выставки было отобрано около ста.

Как отметила на открытии куратор выставки Алла Семенюк, самыми востребованными остаются симфонические произведения композитора, его оперы и балеты, клавиры которых можно увидеть на выставочных витринах. Например, вышла целая серия оперных клавиров в московском издательстве «Музыка» — «Евгений Онегин», «Чародейка», «Пиковая дама»...

Камерная инструментальная музыка изобилует переизданиями и переложениями для разных инструментов. Так, известные циклы «Времена года» и «Детский альбом», выходят не только в Москве (издательства «Кифара», «Классика XXI», «Торопов» и другие), но и в Санкт-Петербурге, Ростове-на-Дону, Перми, Владимире, Воронеже, Челябинске… Все издания прекрасно оформлены, красочны и привлекательны. Во многих имеются иллюстрации, стихотворные тексты, специально написанные для переложений и переизданий; некоторые снабжены приложенными CD для использования в педагогической практике.

• Алла Семенюк, заведующая отделом нотных изданий и звукозаписей РГБ, кандидат педагогических наук, куратор выставки
  Фото: РГБ
• Артём Журавлёв, заведующий отделом картографических изданий РГБ
  Фото: РГБ
• Участники открытия выставки
  Фото: РГБ
• Ирина Нергелайте (меццо-сопрано), лауреат всероссийских и международных конкурсов, обладательница Гран-при VII Международного вокального фестиваля-конкурса «Золотой голос России», и Виолетта Никитина (фортепиано), лауреат всероссийских и международных конкурсов
  Фото: РГБ
• Фото: Мария Говтвань, РГБ
• Фото: Мария Говтвань, РГБ
• Фото: Мария Говтвань, РГБ
• Фото: Мария Говтвань, РГБ
• Фото: Мария Говтвань, РГБ
• Фото: Мария Говтвань, РГБ

На открытии выставки выступила певица Ирина Наргелайте (меццо-сопрано), лауреат всероссийских и международных конкурсов, обладательница Гран-при VII Международного вокального фестиваля-конкурса «Золотой голос России». В её исполнении прозвучали романс «День ли царит» на слова Алексея Апухтина, Ариозо Ольги из оперы «Евгений Онегин» и Ариозо Иоанны из оперы «Орлеанская дева». Партию фортепиано исполнила Виолетта Никитина, лауреат Всероссийских и Международных конкурсов.

Участники открытия выставки ознакомились с экспозицией, где особое место среди нот занимает изданное впервые в XXI веке (Москва, 2019) «Итальянское каприччио» (ор. 45), переложенное для фортепиано. Знаменитое симфоническое произведение Чайковского было написано во время пребывания в Италии в 1880 году. Переложение для фортепиано в две руки было сделано в начале 1880-х годов выдающимся русским музыкантом Василием Прокуниным, который более всего был известен как собиратель народных песен и составитель сборников народных песен. Интересно, что Чайковский был знаком с рукописью переложения, он даже оставил на первой странице рукописи надпись: «Рукопись видел и к гравированию одобрил. П. Чайковский, 5 апреля 1882 г.». Как случилось, что рукопись оказалась забыта и не вошла в обширное эпистолярное наследие Чайковского? Эти и другие вопросы, связанные с переложением, подробно освещены в приложении к нотам, содержащем серьёзные научно-исследовательские комментарии Александра Комарова, кандидата искусствоведения, ведущего научного сотрудника Российского национального музея музыки.

Интерес могут вызвать современные исследования жизни и творчества Чайковского. В круг российских и зарубежных авторов входят Александр Познанский, Зинаида Бойко, Елена Остапенко, Ольга Девятова, Александр Комаров, Светлана Петухова, Полина Вайдман, David Schroeder, Vodi Kroz, David Brawn, John Suchet.

Немало книг посвящено переписке Чайковского с Надеждой фон Мекк и Петром Юргенсоном, исследованиям творческих связей композитора с Пушкиным, Чеховым… Информативны издания о биографических связях композитора с разными уголками России: «Чайковский и Тамбовский край», «Чайковский в Петербурге», «Чайковские и Таганрог», «Дом-музейП. И. Чайковского в Клину», «Удмуртия — родина Чайковского».

Необходимо отметить и современные переиздания трудов композитора — «Музыкальные фельетоны и заметки», «Музыкальные эссе и статьи, «Краткий учебник гармонии».

Отдельно обращают на себя внимание два фундаментальных справочно-библиографических издания. Это «Тематико-библиографический указатель сочинений П. И. Чайковского» (Москва, 2003) и «Библиография жизни и творчества П. И. Чайковского: указатель литературы, вышедшей на русском языке за 140 лет: 1866–2006» (Москва, 2014).

• Фото: Мария Говтвань, РГБ
• Фото: Мария Говтвань, РГБ
• Фото: Мария Говтвань, РГБ
• Фото: Мария Говтвань, РГБ
• Фото: Мария Говтвань, РГБ
• Фото: Мария Говтвань, РГБ
• Фото: Мария Говтвань, РГБ
• Фото: Мария Говтвань, РГБ
• Фото: Мария Говтвань, РГБ
• Фото: Мария Говтвань, РГБ
• Фото: Мария Говтвань, РГБ
• Фото: Мария Говтвань, РГБ
• Фото: Мария Говтвань, РГБ
• Фото: Мария Говтвань, РГБ
• Фото: Мария Говтвань, РГБ
• Фото: Мария Говтвань, РГБ
• Фото: Мария Говтвань, РГБ
• Фото: Мария Говтвань, РГБ
• Фото: Мария Говтвань, РГБ
• Фото: Мария Говтвань, РГБ

В юбилейный год невозможно обойтись без воспоминаний о прижизненных изданиях композитора. Так, особый интерес представляет редко демонстрируемая партитура симфонии «Манфред». Издание ценно и раритетно по нескольким причинам. Во-первых, оно вышло из печати в 1886 году, при жизни композитора. Во-вторых, на обложке и титульном листе имеется печатное посвящение Милию Балакиреву, с которым Чайковского связывали творческие отношения и который предложил Чайковскому сюжет по одноименной драматической поэме Байрона. В-третьих, на титульном листе издания имеется автограф Чайковского с надписью: «Анатолiю Константиновичу Лядову П. Чайковский 8 марта 1886 г.». С известным русским композитором-миниатюристом Анатолием Лядовым Чайковский особенно подружился в 1880–1890 годы, изменив своё мнение о нём как о композиторе в лучшую сторону. Наконец, ноты «Манфреда» поступили в Российскую государственную библиотеку в составе нотной библиотеки известного российского музыкального общественного деятеля, композитора Бориса Асафьева — доказательством тому служит имеющаяся на них подпись Асафьева.

Дополнили экспозицию фотопортреты юбиляра, выполненные по оригиналам документов отдела рукописей, а также картографические издания второй половины XIX века — это карты Вятской губернии, города Клина (рукописная), таких европейских городов, как Женева, Рим, Флоренция, Берлин и других мест, где бывал композитор.