Выставка «Сибирский махровый ковёр», представленная в Музейном комплексе имени Словцова, вызвала настоящий ажиотаж среди горожан.
На её открытии собралось огромное множество зрителей, с большим интересом рассматривающих яркие и пушистые экспонаты из большой коллекции Тюменского музейно-просветительского объединения. Не удивительно, ведь экспозиция, где каждый ковёр по-своему великолепен и притягателен для глаз, получилась поистине роскошной и представительной, включающей произведения народного творчества из 14 административных районов юга Тюменской области. Здесь сибирский ковёр показан не просто как предмет домашнего и хозяйственного декора, а как настоящий феномен, впитавший в себя силу и традиции нашего края, в истории которого пересеклись разные культуры. Познакомиться с выставкой можно до 1 февраля 2026 года.
Чувствуется, что над новым крупным выставочным проектом организаторы работали с большой самоотдачей и почтением к богатому собранию ТМПО, в состав которого вошли коллекции из музеев Тюмени, Тобольска и Ялуторовска. Объединенные в одну структуру в 2017 году, они имели свою историю формирования коллекций. Специалисты отмечают неравнозначность этих фондов, однако в совокупности они дают зримую картину бытования махрового ковра и развития промысла на территории юга Западной Сибири на протяжении более 100 лет.
— Новый масштабный выставочный проект, посвящённый истории развития коврового промысла на территории Тюменской области, — это важный шаг в осмыслении культурного наследия нашего региона, — подчеркнул директор департамента культуры Тюменской области Александр Сидоров. — Я уверен, что эта экспозиция откроет новые возможности как для профессиональных исследователей, так и для всех, кто интересуется народным творчеством. Каждый ковёр на выставке — настоящее произведение искусства, отражающее не только мастерство рукодельниц, но и душу, и мировосприятие авторов.
Организаторы уточняют, что в названии выставки используется термин «сибирский махровый ковер» по той причине, что коллекция Тюменского музейно-просветительского объединения выходит за границы и географические, и временные, и социальные изначального бытования промысла. В экспозиции представлены ковры из большинства районов нашей области, в их числе Тюменский, Тобольский, Ялуторовский, Заводоуковский, Армизонский, Бердюжский, Викуловский, Голышмановский, Исетский, Омутинский, Упоровский, Юргинский, Ярковский.
В этой коллекции отражена эволюция развития ковроткачества в регионе. На выставке можно увидеть предметы кустарного промысла рубежа XIX–XX веков, артельного производства 1920–1950 годов, фабричного изготовления второй половины XX века, народного творчества западносибирских сельских мастериц и произведения Сибирской ковровой фабрики — единственного промышленного предприятия Тюменской области, продолжающего традиции ковроткачества в XXI веке. Кроме того, в экспозиции задействованы предметы этнографических коллекций тюменского музея, которые дают возможность познакомиться с особенностями технологического процесса изготовления махрового ковра. А информационные планшеты знакомят посетителей с историей ковроделия Тюменского края и её интересными подробностями.
Заместитель генерального директора ТМПО, директор Музейного комплекса имени Словцова Иван Панасенко отметил, что создателям проекта было важно не только показать музейные фонды и роскошь тюменских ковров, но и поговорить на эту тему изысканно и деликатно, поведав о промысле и его развитии.
— История тюменского махрового ковра связана почти с каждой семьёй, проживающей на территории нашей области. Я надеюсь, что, глядя на эти ковры, вы вспомните своих бабушек и прабабушек, а также проникнетесь уважением к мастерству сибирских рукодельниц, восхититесь их прекрасными изделиями, — напутствовала первых зрителей куратор выставки Елена Рындина.
И тем удивительнее то, что, вспоминая предков, заложивших традиции ковроткачества в нашем крае, создатели выставки не вспомнили о том, кто формировал коллекцию ковров тюменского музея. Имя Натальи Сезёвой, защитившей докторскую диссертацию на тему тюменского ковра и издавшей два альбома, посвящённых истории и современности этого промысла, не прозвучало ни в справочных материалах, сопровождающих экспозицию, ни на открытии выставки.
Но мы напомним своим читателям, что с конца 1980-х именно Наталья Ивановна начала систематическое и целенаправленное изучение традиционного тюменского народного ковра. В течение двух десятилетий под её руководством проводилась экспедиционная деятельность с целью комплексного обследования обширной территории юга Тюменской области, где на протяжении нескольких столетий широкое распространение получило ручное ковроткачество.
С 1989 по 2013 год в результате картографических исследований были выявлены крупные ковровые центры в Тюменском, Исетском, Упоровском, Омутинском, Армизонском, Голышмановском, Бердюжском районах, а также имена потомственных мастериц-ковровщиц. В фонды Тюменского музея изобразительных искусств поступило более 80 авторских ковров 1950–1990-х годов создания, а также небольшая коллекция ковровых изделий конца ХIХ — начала ХХ веков. Во время экспедиций наряду с комплектованием музейной коллекции автор проводила интервью с мастерами — носителями традиционной народной культуры и старожилами старинных сёл и деревень юга Тюменской области, собирала и фотографический материал — портреты ведущих мастериц-ковровщиц и их ковровых изделий, фиксировала технологический процесс создания ковров махровой и паласной техники.
В начале ХХI века собранные Сезёвой архивно-документальные и изобразительные материалы были обобщены и проанализированы в отдельных изданиях. В 2009 году в серии «Шедевры народного искусства России» вышел альбом «Тюменский ковёр». На его страницах была впервые воссоздана история становления и развития коврового промысла, охарактеризованы основные крестьянские ковровые центры ХIХ–ХХ веков, даны творческие портреты ведущих мастериц-ковровщиц — хранительниц традиционного народного искусства Сибири. Наталья Ивановна подробно рассказала о типах и видах ковровых изделий, технологии их изготовления, во всей полноте продемонстрировала богатство их сюжетного и орнаментального оформления. В 2012 году она издала второй альбом «Тюменский ковер. Традиции и современность», который был построен на новых, ранее неизвестных материалах по артельно-фабричному периоду в истории тюменского коврового промысла XX века. Большое внимание Сезёва уделила творчеству первых профессиональных художников артелей и фабрик Тюменской области, а также раскрыла роль ковровой лаборатории НИИХП в возрождении, становлении, развитии тюменского коврового промысла на протяжении 1940–1990-х годов и в формировании нового образа ковра, его художественно-стилистических особенностей. Организация и проведение крупномасштабных выставок, выпуск научных изданий способствовали введению тюменского народного ковра в общероссийский и международный научный контекст. Так тюменский махровый ковёр стал ярчайшим региональным брендом, о чём не преминули упомянуть создатели новой выставки.
Справка «ТИ»
Ковроделие Тюмени и её окрестностей стало заявлять о себе как о самостоятельном промысле к началу XVIII века. По данным 1891 года, в Тюменском уезде ковры ткали более чем в 50 селениях 3780 мастериц. Самым крупным центром коврового производства было село Каменка. Коврами, производимыми на юге Западной Сибири, торговали на Тюменской, Ирбитской, Ишимской, Нижегородской ярмарках, откуда они расходились не только по всей Сибири, но и по Центральной России, и даже попадали за рубеж. Махровые ковры представляли Сибирь на крупных промышленных выставках рубежа XIX–XX веков в России и за границей. В первой четверти XX столетия ковровый промысел оказался под влиянием городской моды. На изделиях тюменских мастериц появились рисунки, изображающие кошек и собак с бантиками. Такие ковры пользовались большим спросом у горожан. На выставке можно увидеть ковры «Две собачки» из села Кулига 1920-х годов и «Лошадка и собака» из села Речкино начала XX века. Популярными сюжетами у мастериц был конь, стоящий в центре поля ковра, и конские головы в венках. В послевоенное время появились охотничьи сюжеты с изображением оленей в чаще леса. Промысловые артели, организованные в Тюмени, Тобольске, Ишиме и Ялуторовске, стали выпускать широкий спектр тематических ковров. Их традиции продолжили и развили возникшие на их основе ковровые фабрики. Ковровая продукция, выпускаемая на предприятиях, влияла на народное творчество. В 1980-е годы сельские мастерицы выполняли ковры по мотивам живописных произведений Шишкина, Васнецова и других художников.