28 августа на 82 Венецианском кинофестивале состоялась премьера новой работы признанного мастера независимого кино Ноя Баумбаха — «Джей Келли» / «Jay Kelly». Для режиссёра, регулярно представляющего свои фильмы на Лидо, новая лента стала очередной вехой в исследовании темы идентичности, памяти и природы творчества и таланта.
Фильм рассказывает о знаменитом актёре Джее Келли (Джордж Клуни) и его верном менеджере Роне (Адам Сэндлер), которые отправляются в путешествие по Европе. Эта поездка превращается в путь самопознания: герои вынуждены оглянуться на пройденное, заново оценить успехи и ошибки, задаться вопросом о том, что значит наследие, которое мы оставляем. Баумбах через судьбу актёра исследует тему личных и социальных ролей: как мы играем самих себя? Можем ли измениться, если однажды выбрали маску? Где проходит граница между подлинным и разыгранным? И здесь звучит отголосок той самой формулы: что вы больше любите — искусство в себе или себя в искусстве?
В «Джее Келли» Клуни словно играет самого себя: успешного актёра, долгие годы являвшегося лицом Голливуда, символом элегантности и профессионализма. Его экранный образ перекликается с его реальной биографией — от прорыва в сериале «Скорая помощь» до звёздных ролей в «Оушеновской» франшизе и множества проектов, где он одновременно был актёром, режиссёром и продюсером. Баумбах явно использует саму фигуру Клуни как метафору — человека, чьё лицо и карьера давно стали частью истории индустрии. Недаром в фильме звучит реплика: «А знаете, кого сложнее всего сыграть? Самого себя». В случае Клуни эта фраза приобретает почти документальную силу, превращая роль в исповедь и зеркало одновременно.
Режиссёр, прославившийся такими картинами, как «Милая Фрэнсис» (2012), «Пока мы молоды» (2014), «Брачная история» (2019) и «Белый шум» (2022), остаётся верен своим художественным интонациям. Но если в «Брачной истории» он сосредотачивался на тончайшей драматургии семейных отношений, а в «Милой Фрэнсис» исследовал тему взросления и поиска себя, то в «Джее Келли» он делает шаг в сторону голливудской мета-рефлексии — размышлений о том, что значит быть звездой.
Особого упоминания заслуживает звездный актёрский ансамбль. Адам Сэндлер здесь вновь (после «Неогранённых драгоценностей») выступает в зрелой, глубокой роли. Каждая сцена с его участием — маленькое открытие, которое наводит на мысль о грядущих номинациях на Оскар. Гармонично вписываются в повествование Лора Дерн и Райли Кио. Альба Рорвахер добавляет фильму приятный итальянский акцент.
Работа шведского кинооператора, лауреата премий Оскар и BAFTA, Линуса Сандгрена превращает европейские города в театральные декорации, где прошлое и настоящее сливаются воедино. Его кадры то документально подлинны, то намеренно стилизованы, создавая особое ощущение кино как игры и воспоминания одновременно. Музыка трёхкратного номинанта на премию Оскар Николаса Брителла звучит как современная симфония о времени и памяти, усиливая ключевые эмоциональные точки картины.
Да, в отличие от камерной и глубоко личной «Брачной истории», здесь чувствуется мотив восхищения профессией актёра и самим Голливудом. Но именно эта установка превращает фильм в нечто большее, чем просто историю героя: «Джей Келли» становится своеобразным зеркалом поколения, признанием в любви к кино как искусству, которое формирует наше понимание самих себя.
Главная ценность картины заключается в гуманистической оптике Баумбаха. Он не осуждает и не идеализирует своих героев, а предлагает зрителю честный и трогательный взгляд на человеческие слабости и силу памяти. «Джей Келли» — это элегия о времени, профессии и сложности личных выборов, фильм, напоминающий нам, что даже в мире иллюзий всегда есть место подлинным эмоциям и честному взгляду внутрь себя.
Картина выйдет на Netflix 5 декабря 2025 года и должна найти свою аудиторию. В этом есть особая символика, ведь фильм о памяти, идентичности и актёрской профессии окажется доступным миллионам зрителей по всему миру. «Джея Келли» стоит увидеть каждому, кто ценит не только магию Голливуда, но и честный разговор о человеке за фасадом звёздного образа.