Лето — время блокбастеров, но в этом году почти все они скорее разочаровали, очередную «Фантастическую четверку» или «Мир Юрского периода» точно включать в десятку лучших не получается. Зато на контрпрограмминге в американский прокат (и иногда даже в российский, несмотря ни на что) между студийными монстрами пролезали жемчужины признанных авторов Уэса Андерсона, Джесси Армстронга, Дэнни Бойла, Ари Астера и Дэвида Маккензи.
Этим же летом случился многообещающий дебют норвежки Эмили Блихфельдт с ее «Гадкой сестрой», а наш Илья Найшуллер неожиданно и очень смешно решил в «Главах государств» все проблемы западного мира. Не лучшее кинолето на нашей памяти, но если на его протяжении набралось десять приличных фильмов, которые даже захочется пересмотреть, жаловаться не на что.
«Финикийская схема»
Как это часто бывает у Уэса Андерсона, «Финикийская схема» посвящена конфликту поколений, но сделана так, что, в общем, ничто на экране не имеет значения. Все эти страсти про детские обиды и родительские сожаления просто беспокойный сон.
«Гадкая сестра»
Возможно, самый страшный (пока) фильм XXI века сняла молодая норвежка Эмили Блихфельдт, для которой новая радикальная интерпретация сказки о Золушке стала полнометражным дебютом. Оставшаяся без денег после смерти мужа мать двух дочерей Ребекка (Ане даль Торп) выходит за такого же вдовца, отца очаровательной блондинки Агнес (Ти Софи Лох Несс), которая и становится здесь Золушкой из сказки. Ребекку вскоре ждут два неприятных сюрприза: муж номер два умрет прямо за ужином, подавившись пирогом, и второе — никаких денег у него не было, напротив, он сам планировал поправить дела с помощью нового брака. Ребекка в отчаянии смотрит на дочерей: у младшей Альмы (Флу Фагерли) еще даже не начались месячные, а старшая Эльвира (Ли Мирен) настолько уродлива, что непонятно, позарится ли на нее вообще кто-нибудь, не говоря уже о принце. Но делать нечего, его высочество прислал гонца с вестью, что скоро бал, Эльвиру по ошибке записывают как «Эльвира Сводная сестра» — придется сделать из нее красавицу. Для Эльвиры настают непростые дни.
«На вершине горы»
Автор всеми любимого сериала «Наследники» явно не любит богачей. Как еще можно объяснить тот факт, что шоураннер Джесси Армстронг после финала своего обласканного зрительской любовью и наградами шоу об интригах и драмах семьи условного Руперта Мердока снял сатиру о четырех миллиардерах, которые решают судьбы человечества. Оттого, что действие ограничено пространством одного дома, а героев всего четверо, «На вершине горы» похож на концептуальный телеспектакль о жизни богов на Олимпе, и эти же правила игры делают фильм клаустрофобным, а его персонажей — оторванными от реальной жизни нелепыми фигурами, живущими в выдуманном мире.
«28 лет спустя»
Вышедшие в 2002-м «28 дней спустя» с их темами смертельного вируса и человеческого выживания по немногим безопасным углам оказались настолько пророческими (Брексит, ковид) и коммерчески успешными, что режиссер Дэнни Бойл со сценаристом Алексом Гарлендом решили изучить, что там с родной Британией спустя четверть века — нет сомнений, что некоторые пророчества из нового фильма сбудутся тоже, хотя, конечно, не хотелось бы. Двенадцатилетний Спайк (Альфи Уильямс) живет на северо-восточном побережье Англии вместе с отцом Джейми (Аарон Тейлор-Джонсон) и матерью Айлой (Джоди Комер). Семья — часть выжившей 28 лет назад во время зомби-эпидемии коммуны, которая сохранилась благодаря тому, что отрезана от Большой земли подводным путем, обнажающимся во время отливов (намеки на Брексит и изоляционизм очевидны). У Бойла старая добрая Англия, живущая без интернета и других благ цивилизации, плавно и без сопротивления возвращается к фолк-арту и Средневековью.
«Главы государств»
Во время визита в Лондон избранный всего пять месяцев назад президент США Уилл Дерринджер (Джон Сина) плохо скрывает свое раздражение тем фактом, что нынешний премьер-министр Великобритании Сэм Кларк (Идрис Эльба) как-то пообедал фиш-энд-чипсом с его противником на выборах. Родившийся в бедной семье и сделавший традиционную политическую карьеру Кларк презирает вульгарного Дерринджера, который до избрания был голливудской звездой и снимался в глупых фильмах вроде «Водяная кобра 2». Президент и премьер-министр продолжают ругаться на борту №1, когда его сбивают террористы, и главы государств оказываются одни в белорусском лесу (зачем они летели над Беларусью, фильм умалчивает), откуда их выводит благородная фермерша Ингеборга Дапкунайте с винтовкой и целым грузовиком овец. Это настолько дикий сюжет, что не можешь не зауважать сценаристов — сразу представляются Дональд Трамп и Кир Стармер, запутавшиеся в парашютах и изрыгающие проклятия. Представьте себе количество просмотров на YouTube.
«Эддингтон»
Глава полиции вымышленного городка Эддингтон, штат Нью-Мексико (то есть такой город существует, но в другом месте), Джо Кросс (Хоакин Феникс), недовольный санитарными мерами действующего мэра Теда Гарсии (Педро Паскаль), выдвигает свою кандидатуру на пост главы администрации. Схватка из-за абсурдности борьбы с ковидом высвечивает и другие достойные сатиры проблемы провинциального городка с большим количеством не только белого, но и черного, и латиноамериканского населения (граница с Мексикой рядом), и, как всегда в таких случаях, где-то на обочине сюжета всплывает и женское #MeToo с обвинениями в давнем изнасиловании. Классический белый коп Джо не выдерживает давления такого количества проблем и срывается с катушек, и многие зрители готовы встать на его сторону — перед нами точно герой, которого мейнстримный Голливуд предпочитает не видеть.
«Эддингтон», вышедший в Америке в прокат 18 июля, перекочует и в наш список «Лучшие фильмы осени» — в российских кинотеатрах его можно будет посмотреть с 9 октября.
«Одно целое»
Наверное, каждый знает такую пару. Они настолько давно вместе — в данном случае гитарист Тим (Дэйв Франко) и учительница Милли (Элисон Бри) живут, не расписавшись, десять лет, — что уже почти превратились в одного человека. Они похоже одеваются, едят одну и ту же еду, встают и ложатся в одно и то же время и, кажется, думают тоже одинаково. Наконец они переходят на новый этап — переезжают в дом в лесу, откуда до ближайшей железнодорожной станции еще надо добираться на машине. В общем, Тиму и Милли не просто хорошо друг с другом, им со временем становится все лучше и лучше, пока вдруг, пригласив соседа на ужин, они не начинают перебраниваться, как будто вся накопившаяся за годы усталость друг от друга выплескивается в один момент из-за как будто случайного триггера.
«Голый пистолет»
В этом ремейке пародии 1980-х даже плохие шутки сыграны с тем идиотским выражением на лице, на котором держится весь фильм. «Голый пистолет» уверен, что мы соскучились по оригиналу, выдает лучшее, на что способен, и вовремя уходит — комедия длится меньше полутора часов. Это очень гуманно и оставляет зрителей с ощущением, что хочется еще.
«Орудия»
Можно представить состояние учительницы Джастин Грэди (у Джулии Гарнер здесь такая прическа, словно она решила не менять ее после проб на роль молодой Мадонны в ее так и не снятом байопике), когда она вошла в класс и увидела, что из 18 учеников за партой сидит только один, тихоня Алекс (Кэри Кристофер). Спустя несколько часов родители пропавших укажут на нее как на виновницу и даже припомнят ей, что с прошлой работы ее уволили за роман с коллегой. Травмированная Джастин, которая теперь не может спокойно пройти по улице (и даже проехать — кто-то написал несмываемой краской bitch на ее машине), начинает вести собственное расследование. Она пройдет вместе с нами путь от полного неведения до выяснения правды с такими же полными ужаса глазами, с которыми будем смотреть на экран мы.
«Диспетчер»
Фильм Дэвида Маккензи может служить руководством по науке избегать слежки со стороны государства, банков и других компаний, интересующихся нашими личными данными. Телефоны для экстренных случаев только одноразовые, деньги только наличные, пересланные через старую добрую почту, на которую нужно ходить лично. Такой образ жизни сейчас выглядит винтажем, необходимым для выживания. Когда речь идет об осторожности, жизнь сводится к базовым потребностям без привлечения технологий. Сосредоточенное, почти угрюмое лицо главного героя Эша в исполнении Риза Ахмеда как будто становится частью нью-йоркского пейзажа. Эш меняет костюмы и грим, пытаясь спрятаться от преследователей, но глаза остаются постоянно напряженными — это взгляд героя параноидального триллера, готового в любую секунду сорваться в бег.