Эбигейл Далтон (Сюранна Джонс) — идеалистка, тем не менее дослужившаяся до поста премьер-министра Великобритании. Мечта изменить страну к лучшему разбилась о быт и бюрократию, и вот восемь месяцев спустя Далтон уже костерят в парламенте и прессе.
Проблем хоть отбавляй — от недостатка в стране необходимых медикаментов до недовольства минобороны сокращением бюджета. Все прочие бедствия перекрывает известие о том, что мужа Эбигейл доктора Алекса Андерсона (Эшли Томас) взяли в заложники во Французской Гвиане, куда Алекс отправился в составе миссии «Врачи без границ». Неожиданной союзницей Далтон вынужденно становится президент Франции Вивьен Туссан (Жюли Дельпи), которая как раз прибыла в Лондон с важным деловым визитом. Двум женщинам приходится срочно искать общий язык, мешать рабочее с личным и забыть на время, что одна недавно публично назвала другую фашисткой.
Профессиональные интересы британского сценариста Мэтта Чармана определил «Шпионский мост» Стивена Спилберга. За эту работу Чарман получил первую и пока единственную номинацию на «Оскар», разделив ее с соавторами Джоэлом и Итаном Коэнами. Заветная статуэтка в тот год ушла авторам «В центре внимания», но Чарман, очевидно, запомнил, какие перспективы и драйв дарит политическое кино. С тех пор он написал для Netflix сериал «Госизмена» — про шпиона МИ-6, который влюбился в Ольгу Куриленко, и вот теперь вернулся с еще более амбициозным проектом. За это время политика вновь вошла в моду, даже Венецианский фестиваль взял в конкурс «Кремлевского волшебника» с Джудом Лоу в роли Владимира Путина.
«Заложник» сразу обещает не брезговать никакими методами привлечения внимания, предъявляя завязку, сплошь состоящую из актуальных ключевых слов и тем. Здесь и женщины, вершащие судьбу Европы, и борьба с милитаризмом, и бедствия в странах третьего мира, и, конечно, международный терроризм. От обилия повесточных топиков рябит в глазах, однако смешаны они ровно в той пропорции, чтобы заинтересовать даже зрителей, испытывающих по отношению ко всему перечисленному непреодолимую брезгливость. Среди персонажей ставка поначалу сделана, кажется, даже не на главную героиню, а на президентку Туссан. Жюли Дельпи давно шла к тому, чтобы стать для европейского кино такой же мощной фигурой, как Сара Джессика Паркер в США — независимой блондинкой на все времена. «Заложник» — шаг именно в этом направлении. Дельпи подчиняет себе каждый кадр, смотрит на всех (включая британскую коллегу) сверху вниз и скрывает по-французски пикантный адюльтер. Дополнительный козырь этой линии — Венсан Перес в роли медиамагната и первого месье Франции. Для Переса это второй политический триллер за год (первым было ретро «Граница»), и образ государева человека широкого профиля ему исключительно к лицу.
Главная героиня «Заложника» значительную часть времени держится в тени, олицетворяя более классический тип сдержанного политического деятеля. Сюранна Джонс («Доктор Фостер») умеет мимикой показывать внутреннее напряжение героини, но для Чармана ее Эбигейл Далтон — настоящий министр мечты. Поэтому в ее образе нет почти карикатурной экзальтации, при помощи которой Дельпи привлекает внимание к своей героине. Однако госпожу министершу ждут обстоятельства, которые проявят ее характер. Финальным штрихом будет короткий, но важный флешбэк в последней пятой серии.
Напряжение в «Заложнике» нарастает постоянно и до самой развязки. Это настоящая драматургическая победа, достойная не «Оскара», конечно, но уж точно «Эмми». Чарман отлично чувствует грань правдоподобия, в которую внутренне хочется поверить зрителю. Ведь каждому хочется, чтобы руководство страны было умным и гуманным, но в нужные моменты умело принимать жесткие решения, а потом нести ответственность за последствия, оберегая от них простых граждан. Именно эту идеальную работу правительства в остросюжетной форме и показывает «Заложник». Причем делает это настолько мастерски, что удовольствие от просмотра не портит даже закономерно смазанный ура-патриотический финал.
Фото: Netflix