21 августа 1967 года состоялась премьера фильма Владимира Мотыля «Женя, Женечка и «Катюша». На фоне военных действий разворачивается романтическая комедия: юный интеллигент Женя Колышкин попадает в нелепые ситуации, спасается от ужасов войны, романтизируя окружающую действительность, и переживает первую любовь. В фильме снимались Олег Даль, Галина Фигловская, Марк Бернес, также в кадре появился соавтор сценария Булат Окуджава.
- Кадр из фильма «Женя, Женечка и «Катюша»
- РИА Новости
21 августа 1967 года на экраны советских кинотеатров вышел фильм «Женя, Женечка и «Катюша» по сценарию режиссёра Владимира Мотыля и поэта Булата Окуджавы. Это лирическая трагикомедия в обстановке военных лет.
Главный герой Женя Колышкин — столичный интеллигентный юноша, попавший на фронт Великой Отечественной. Он постоянно оказывается в нелепых ситуациях, однако пытается романтизировать действительность и представляет себя благородным рыцарем. Его дамой сердца становится связистка Женечка Земляникина: поначалу она кажется суровой и серьёзной, однако в итоге отвечает на чувства Колышкина.
Судьба фильма сложилась непросто: режиссёр был отстранён от профессиональной деятельности, а лента долго шла «третьим экраном». Однако стараниями создателей и зрителей она добралась до широкого проката и вошла в число классических фильмов.
«Фильм Владимира Мотыля абсолютно новаторский. В первую очередь это новый язык, соединяющий поэзию, юмор, романтизм, драматизм. Цветной фильм о войне подчёркивает трагизм Великой Отечественной. Фильм получил «третий экран» в силу нового языка: вместо суровой достоверности военной истории — поэтическая и трагическая история о несовместимости войны и любви», — объяснила в беседе с RT доцент Уральского федерального университета, член Союза кинематографистов Лилия Немченко.
От «Кюхли» до Великой Отечественной войны
В начале 1960-х режиссёр Владимир Мотыль заявил о себе лентой «Дети Памира», отмеченной Госпремией Таджикиской ССР, и получил звание заслуженного деятеля кино республики. Он планировал снять фильм по книге Юрия Тынянова «Кюхля» о декабристе и друге Александра Пушкина Вильгельме Кюхельбекере.
Однако руководство «Мосфильма» не принимало сценарные заявки, чиновники сочли сюжет опасным. Тогда режиссёр обратил внимание на публикации с подачи Главного политического управления Советской армии: в прессе сетовали на отсутствие комедий военной тематики, которые создали бы позитивный образ армии среди молодёжи.
- Булат Окуджава, Владимир Мотыль
- РИА Новости
Мотыль был поклонником творчества поэта и писателя-фронтовика Булата Окуджавы. В частности, ему нравилась автобиографическая повесть «Будь здоров, школяр» об интеллигенте на войне. Режиссёр обратился к Окуджаве с подробной сценарной заявкой, где обозначил всех персонажей, и литератор даже удивился, что Мотылю понадобился соавтор. Тот пояснил: ему был необходим фронтовой опыт Окуджавы, поскольку он сам не был на войне.
Они работали над сценарием параллельно в ялтинском доме писателей. Владимир Мотыль отвечал главным образом за развитие действия. Окуджава добавлял автобиографические детали, писал некоторые диалоги. Вместо сражений авторы сосредоточились на характерах.
«Меня не интересовали баталии. Гораздо важней представлялось проникнуть во внутренний мир героев», — рассказывал позже Владимир Мотыль.
Некоторые детали были навеяны реальными событиями. Так, Булат Окуджава во время войны симпатизировал девушке-связистке. Сцену несостоявшейся встречи Жени и Женечки на Балтике Владимир Мотыль создал на основе своих воспоминаний. Когда режиссёр был ребёнком, его отец и мать разминулись на железнодорожной станции и упустили шанс повидаться в последний раз перед отправкой в ссылку.
Курьёзную историю о красноармейце, который нёс посылку к Новому году и попал в расположение немцев, авторы позаимствовали из газет. Однако реальный герой сохранял свою историю в тайне почти до конца войны.
- Кадр из фильма «Женя, Женечка и «Катюша»
- РИА Новости
Владимир Мотыль также отразил свой опыт в картине. После окончания Великой Отечественной войны он оказался в военном лагере, где молодых людей готовили к возможной войне с Японией. Некоторые события, а также переживания режиссёр использовал при создании образа Жени Колышкина.
«По сути, «Женя, Женечка и «Катюша» — это был первый фильм, который пробил дорогу в абсолютно новое направление, видение того, какой должна быть картина о войне. Оказывается, что военные — это обычные люди, не лишённые человеческих слабостей, которые могут влюбиться, которые могут выпить на Новый год, которые могут подраться. Это было, конечно, очень смело для того времени», — отметил в беседе с RT киножурналист Роман Григорьев.
Поэтому запустить фильм в производство оказалось непросто. На «Мосфильме», а позже и «Ленфильме» руководству не понравился печальный финал. Помог случай. Владимир Мотыль узнал, что во время выдвижения его ленты «Дети Памира» на Ленинскую премию партийный деятель Филипп Ермаш (в дальнейшем — председатель Госкино) заявил, что якобы ленту фактически сделал Лев Кулиджанов.
Маститый режиссёр на деле был художественным руководителем картины, а его имя в титрах понадобилось для доказательств благонадёжности творческого коллектива. Встретив Ермаша, Мотыль в частной беседе припомнил ему эту клевету, обещал обратиться в ЦК и привлечь свидетелей — Вениамина Каверина и председателя Комитета по Ленинским и Государственным премиям Николая Тихонова. Ермаш, опасаясь скандала, способствовал запуску нового фильма «Женя, Женечка и «Катюша» в производство.
Лента снималась на базе Третьего творческого объединения «Ленфильма», которое считалось наиболее либеральным.
«Полковник, похожий на Бернеса»
Из троицы центральных персонажей проще всего оказалось найти актёра на роль Захара Косых: Михаила Кокшенова утвердили с первой пробы. Его внешние данные полностью соответствовали представлениям авторов. Молодой актёр отличался высоким ростом и большим весом, что было особенно заметно на контрасте с его будущим партнёром по площадке Олегом Далем.
- Кадр из фильма «Женя, Женечка и «Катюша»
- РИА Новости
Также для соответствия образу Кокшенов ходил в кабаки, слушал речь завсегдатаев и позже использовал колоритную речь, чтобы расцветить фразы своего героя.
Одним из кандидатов на роль Жени Колышкина был Борислав Брондуков. Владимир Мотыль же имел в виду Олега Даля — ещё с тех времён, когда планировал снять ленту о Кюхельбекере. Даль в большей степени походил на героя духовно, чем внешне, однако именно это стало решающим фактором. Артисту сложно было сосредоточиться на пробах из-за личных проблем, но с третьей попытки он сыграл нужный фрагмент блестяще.
Также по теме
25 мая исполняется 80 лет со дня рождения советского актёра театра и кино Олега Даля. Ещё в студенческие годы артист исполнил заметную...
Роль Женечки сначала досталась Наталье Кустинской: так решил партком и начальство «Ленфильма». С ней отсняли все летние эпизоды на натуре. Однако Владимир Мотыль категорически отказался работать с актрисой дальше. По его мнению, Кустинской не хватало жёсткости и даже грубости, чтобы убедительно сыграть фронтовую связистку. Но в фильм вошли кадры, где актриса снята общим планом.
Галина Фигловская была выпускницей Щукинского училища, однако её карьера ни в театре, ни в кино не сложилась. Она работала на оборонном заводе в Подольске, и к поискам пришлось подключить даже спецслужбы. Сценарий будущего фильма Фигловской понравился, а Булат Окуджава отметил, что она действительно похожа на фронтовичку.
Окуджава прописал в сценарии небольшую роль специально для знаменитого артиста Марка Бернеса. Герой так и обозначался: «Полковник, похожий на Бернеса». Эта работа стала одной из последних в фильмографии актёра. И озвучивал персонажа другой актёр — Григорий Гай.
Эпизодические роли немцев исполнили студенты Ленинградского университета, которые приехали на учёбу из ГДР.
Фильм снимали в Калининграде, а также в окрестных городах и посёлках: Знаменске, Янтарном, Окунёвке и Поваровке. В кадре можно увидеть развалины калининградского кафедрального собора и замка, а также городскую биржу — на стене этого здания написали фамилию Женечки после гибели героини. Съёмочная группа работала и в Ленинградской области, в частности в Петергофе.
- Кадр из фильма «Женя, Женечка и «Катюша»
- РИА Новости
Отдельным украшением фильма стала композиция «Капли датского короля». Мелодию к стихотворению Булата Окуджавы написал композитор Исаак Шварц. Он утверждал, что «извлёк» музыку из самого стихотворения. Окуджаве песня понравилась, и он исполнил её сам. Бард появился и в кадре, сыграв эпизодическую роль.
«Понравилась своей новизной»
Готовой картине оказалось непросто добраться до зрителя. Эксперты жёстко критиковали ленту в прессе, называли «идеологически вредной». Поначалу фильм «Женя, Женечка и «Катюша» выпустили в ограниченный прокат — «третьим экраном».
Также по теме
1 августа 1943 года с очередного боевого задания не вернулась Лидия Литвяк — советская лётчица истребительной авиации, командир...
«Третий экран в советское время получали картины неоднозначные по форме и содержанию. В то время было не принято выпускать их сразу на большой экран — в залы-тысячники. Картина «Женя, Женечка и «Катюша» шла в сельских клубах, домах отдыха, на экранах небольших площадок, чтобы «обкатать» её — употребим это современное слово — и посмотреть, каким будет отклик у зрителя. И будет ли вообще. Но, как выяснилось, картина понравилась как раз своей новизной, свежим и современным подходом к теме войны. А её было принято освещать строго в определённых рамках, не заигрывая с форматом мелодрамы», — объяснил Роман Григорьев.
Владимир Мотыль нашёл нестандартное решение, чтобы попытаться изменить ситуацию. Он привёз копии фильма морякам, которые служили в Мурманске и на Балтике: во флоте были популярны песни Булата Окуджавы, и режиссёр надеялся, что моряки оценят и ленту по сценарию любимого поэта. Расчёт оправдался, и Мотыль попросил командиров написать положительные рецензии на картину.
Отзывы военных он приложил к телеграмме на имя председателя Совета министров СССР Алексея Косыгина. Тот посмотрел фильм и решил, что «Женя, Женечка и «Катюша» может принести кинотеатрам неплохие сборы. Разрешение на широкий прокат было получено — и фильм увидели более 24,5 млн человек.