Сафари из дурдома
Серия о динозаврах, запущенная Стивеном Спилбергом в 1993 году, отметилась в киноиндустрии рядом достижений. Это и самый кассовый фильм года, и крышесносное зрелище, и прорыв компьютерных технологий, и драма, и экшен, и триллер, и фантастика. Относительно недавний перезапуск, он же продолжение, вдохнул в угасшую было серию новую жизнь. Бывали картины получше и картины похуже. Но всё можно было простить за то, что Джефф Голдблюм смог срубить на старости лет 18 мультов вечнозелёных за пятиминутное камео.
Не было в серии лишь откровенного, чистого трэша, снятого за много денег.
Фильм начинается со вступительных титров, разом обнуляющих весь саспенс прошлых лент. Достигнутое прежде мировое господство динозавров обернулось крахом — они все заболели и умерли. Выжили жалкие крохи, которые ютятся на отдельных островах по экватору, а как они туда добрались — додумайте сами. Все знают, где они, но всем плевать, потому что люди, видите ли, потеряли к ним интерес.
В этих условиях какой-то непонятный чел смоделировал на компе, что если собрать жидкость из тел самых крупных динозавров, то можно смастерить убер-лекарство, с которым сердечники будут жить немножко дольше, и, конечно, отвалят за это многие миллиарды денег. Как он пришёл к этой гениальной мысли, не имея образцов для реальных тестов — навсегда останется за кадром. Равно как и то, кто он такой вообще, и не кроется ли за личностью злобного корпократа обыкновенный журналист или пранкер, взявший стильный пиджак напрокат. Просто смиритесь, что это не объяснится никогда.
Для этого коммерсант нанимает Зору Беннетт (Скарлетт Йоханссон), наёмницу из Блэкуотер, специализирующуюся на поиске и спасении (не переживайте, искать и спасать ей не придётся за фильм ни разу), чтобы она собрала команду, сгоняла с коммерсантом на экватор и собрала образцы. Вроде всё.
И если вы решили это всерьёз смотреть, то будьте готовы к передозу самых тошнотворных штампов, грозящих пропитать жиром полотно киноэкрана.
Вот научный эксперимент, который пошёл не по плану. Вот идиотский продакт-плейсмент, за который компания Mars по идее должна подавать в суд на киностудию. Вот запертый в шлюзе учёный, который плачет и просит его выпустить, но напарник с тяжёлым сердцем ему отказывает, чтобы не погибли все (эта сцена в разы лучше поставлена в «Скале» Майкла Бэя). Вот крутая наёмница, которая типа по стелсу приходит на собеседование, прокравшись в машину будущего босса и напугав его. Вот ботан-очкарик, который брифингует боевой личный состав, чтобы в конце внезапно узнать, что он тоже идёт на это задание (и эта сцена тоже намного лучше поставлена в «Скале» Майкла Бэя). Вот воззвание о величии науки для всего человечества, обращённое к наёмнику, который спрашивает: мол, это все хорошо, а денег-то дашь? Вот секретные переговоры в самой просторной комнате во всём здании, откуда резким приказом велено убраться всей челяди, чтобы босс мог спокойно обкашлять важные вопросы втихую, не породив, конечно же, никаких подозрений…
Если вы вынесли эту навязшую на зубах муть в первые десять минут — готовьтесь, осталось всего два часа.
Про остальных героев говорить особо нет смысла — уже хлеб, что скипнули опостылевший набор команды и предоставили будущее мясо на убой динозаврам, так сказать, прямо с корабля на бал. Борзый оружейник и стриженая пилотесса с первых секунд оставляют лишь одну интригу: кого сожрут первым. На их фоне ещё пристойно смотрится бравый негр-шкипер, который то ли выживет в конце, то ли героически собою пожертвует, то ли всё сразу — его крутецкий вид тоже, в общем, вопросов оставляет немного.
Сам же заказчик балета тоже особой харизмой не блещет — он даже не старается изобразить, будто имеет туз в рукаве, позволяющий пройти мимо обязательных троп предательства, бегства и печальной кончины в чьей-то зубастой пасти. Он настолько убог, что проглатывает в лицо попытку морских реднеков развести его ещё на тонны нефти, когда команда напрямую палится в этом — и всё равно соглашается. Разве что забавно смотреть, как он разбрасывается ничем не подкреплёнными обещаниями всех обогатить похлеще чем Соня Блэйд при вербовке Кано на турнир — с той разницей, что ботану он изначально платить не намерен, а тупо приказывает ему поплыть со всеми. Да и последний, в принципе, не переживает, поскольку тоже собирается прокинуть начальника и распорядиться добытыми образцами иначе.
Так что можно лишь поздравить сценариста Дэвида Кеппа, забывшего, что пишет продолжение не к своей же первой «Миссии», а к своему же первому «Парку». В его текущем сценарии нагреть друг друга пытаются обе стороны.
К слову, о ботане. Неплохой актёр Джонатан Бэйли отдувается за всех, действительно выдавая отличную игру. Кажется, он здесь единственный понимает, в каком фильме снимается, поэтому по мере сил будет выдавать то Криса Пратта, то того же Голдблюма, то самого дядю-динозавра Сэма Нила — смотря какой слот в сцене свободен.
Что до Скарлетт, то причина её пребывания здесь — тайна за семью печатями. И касается это как персонажа, так и актрисы. Беннетт'Зора вас Блэкуотер весь фильм слоняется туда-сюда на бодипозитиве и светит голливудской улыбкой. Ни единой тренировки крутой наёмницы вы не увидите, зато раза три посмотрите, как она хомячит что-то вкусное или давит пивандрий. Выстрелов по динозаврам она тоже сделает ровно три, причём один раз промахнётся с десяти метров по туше размером с кашалота. Лишь за пять минут до титров Зора врубает режим бой-бабы и даёт хоть какого-то угля. Только ситуацию это не спасает, потому что если вначале имелось смутное подозрение, что Скарлетт зачем-то украла фильм у Флоренс Пью, то к концу понимаешь, что можно было бы смело брать Беллу Рамзи, и это совсем не шутка. Главная звезда фильма отхватила роль самого унылого и ненужного персонажа, чьи функции можно было бы целиком перевешать на Махершалу Али. Серьёзно, здесь Скарлетт банально нечего играть, и, наверное, это отчасти объясняет, почему она и старается на уровне сорокалетней дебютантки. Экшен уныл, харизмы ноль, красотку не отрабатывает. В чём мотивация её героини плыть на остров? Деньги? Счастье для всех даром? Матушка-сердечница? Погибший напарник? Нам сразу навалено столько всего, и оно до того не идёт никуда, что хватаешься за голову — как легендарный франчайз докатился до такого убожества?
Неожиданным пополнением каста стала затянутая сюжетка затерянной в морях семейки латиносов — максимально стереотипичных, но всё же. Вот уж кто приятно удивил. В кадре их настолько много, и смотрятся они до того органично, что, кажется, оставь в фильме только их и выкинь всё остальное — кино бы от этого только выиграло.
Но фиг с ними, с людьми, скажете вы, фильм-то о динозаврах, с ними-то как? Да вот никак. Главный сюжетный фундамент состоит в следующем: костяк знакомых ящеров солидно разбавили мутантами (не путать с гибридами из прошлых фильмов). Так что вместо знакомых всем с детства трицератопсов и компсогнатов встречайте непонятных чудищ из лавкрафтианского пантеона. Конечно, завезут и раптора, и тирекса, но исключительно как комик-релифов. И даже эпический кадр с величественными травоядными на зелёном поле под знаковую музыку обернётся пшиком — потому что за привычных длинношеих выступают фэнтезийные креатуры с паршивой графикой. Лицезреть подобное опускание франчайза откровенно больно.
Чем же сюжетно обусловлен подобный выводок генетической монстрятинки? Да всё просто: народ устал от классических динозавров и больше не хочет видеть их, потому будем клепать материал для кунст-камеры. Где-то заплакали носороги и жирафы, чья популярность в зоопарках не спадает столетиями. Им вторят горькими слезами организаторы аукциона из «Павшего королевства», где боевых монстров продавали для аграрной промышленности — хоть какое-то практическое применение.
Помножьте это великолепие на заброшенные острова с полноценно работающими автономными базами, где никого нет. На шестикратно повторённый ход «персонаж не слышит огромного динозавра за спиной, потому что занят чем-то важным». На фееричный план Зоры в духе Фродо: туда идём долгой дорогой, а обратно летим на орлах.
Не сказать, чтобы в фильме не было совсем уж ничего хорошего. Сцена намеренного схода лодки на мель выглядит классно, но лишь сильнее кусаешь локти при мысли, как это мог бы снять даже современный Спилберг, полностью на натуре. И тем нелепее смотрится логотип студии «Эмблин» вначале — общее впечатление от этой поделки таково, будто снято ютуберами с фейсаппнутой Йоханссон. Фильм словно соткан из мусорных дублей и тренировочных прогонов, где одни и те же смыслы могут быть проговорены дважды подряд разными словами, актёры в кадре вспоминают, как ртом выдавать одну реплику, чтобы лицом демонстрировать контекстно противоположную эмоцию, а монтажёры в принципе не следят, в каких позах были руки-ноги-головы при смене ракурса.
В одном лишь посыле фильм был прав: народ устал, и нужна пауза на много лет, чтобы всколыхнуть интерес к теме. Только не надо нам опытов с геномом некогда великого фильма. Времени будет вполне достаточно.