Сатирическое полотно Ари Астера про BLM, коронавирус, заговор педофилов и все остальное.
В самый разгар пандемии коронавируса в маленьком южном городке по указу мэра всем предписано носить маски, а местному шерифу это не нравится. По целому ряду причин. Во-первых, у него астма. Во-вторых, можно подумать, реально помогают эти маски, ага, как же. Но главное – ему не нравится сам мэр. Опять же, по целому ряду причин, в том числе сугубо личных. А тут как раз выборы на носу очередные. И шериф решает тоже баллотироваться – назло действующему градоначальнику и всем, кто поддерживает проклятую леволиберальную повестку.
Америку, как мы все знаем, последние годы капитально лихорадит. Чем дальше причем, тем сильнее. А знаем мы это не в последнюю очередь благодаря продукции американского кинематографа. Взять хотя бы прошлогоднее «Падение империи» британца (но это не должно никого смущать) Алекса Гарленда. Вот и новый фильм Ари Астера «Эддингтон» – из той же, что называется, оперы. Остросатирической. Где сатира граничит с истерическим алармизмом и направлена во все стороны сразу, то есть фактически в никуда.
Хоакин Феникс играет упомянутого шерифа – нормального в целом мужика, которого со всех сторон словно бы специально доводят. Пандемия эта непонятная, всюду правила дурацкие устанавливают, но ничего толком не объясняют. Дома теща денно и нощно изучает и распространяет конспирологические теории, до кучи жена еще тоже с прибабахом. Про последнюю еще и слухи по всему городу ходят, связывающие ее с мэром. Плюс из-за какого-то там чернокожего по имени Джордж Флойд молодежь – преимущественно белая – бросилась дороги перегораживать и магазины грабить. И ничего сделать с этим нельзя, а то еще на видео снимут, в интернет выложат.
Как в такой ситуации трезвость ума сохранить и самообладание не растерять? Понятно, что у любого крыша поедет. И тут вроде бы напрашивается развернуть что-то из разряда «С меня хватит!» (1992) или «Боже, благослови Америку» (2011). То есть кино о том, как одного нормального в целом мужика все достало, и он пошел вразнос. Но это было бы слишком просто. И вдобавок, что гораздо хуже, заставило бы Астера принять сторону героя Хоакина Феникса – рассерженного представителя все еще наиболее стигматизированной в рамках актуальной парадигмы социальной группы васпов-бумеров.
Такого бы Ари Астеру голливудский истеблишмент и взращенная им на соевом молоке паства не простили. Поэтому он демонстративно беспристрастно (как бы) брызжет ядом и на этих, и на тех, и на всех вообще, кроме индейцев. Да так увлекается процессом, что напрочь теряет чувство меры и забывает про все на свете, концентрируясь единственно на том, чтобы осветить каждый резонансный инфоповод, будораживший население США, а вместе с ними в той или иной степени и всей планеты, начиная с того самого момента, как какой-то китаец чего-то не то сожрал. Что в конечном счете послужило катализатором чудовищного раскола в обществе, и без того давно назревавшего.
В какой-то момент в фильме появляется Остин Батлер, чтобы с Эммой Стоун на пару пламенно высказаться насчет заговора педофилов и вскоре исчезнуть из кадра насовсем, вплоть до эпилога. Сюжет частично разворачивается на экранах мобильных телефонов, через которые транслируются новостные сюжеты про того же Джорджа Флойда и BLM-погромы. Педро Паскаль, куда ж без него, тоже заходит ненадолго, но успевает принять участие в отработке (не слишком тщательной) сразу нескольких тем: MeToo, культуры отмены и чересчур тесных взаимодействий органов власти с бигтехом. И так далее.
Того, что Ари Астер упаковал в 2,5-часовое полотно, хватило бы на несколько сезонов мультсериала «Южный парк». Впрочем, почему – «бы»? Мэтт Стоун и Трей Паркер это все уже высмеяли, и не раз. В куда более легкой и удобоваримой форме. Хотя, пожалуй, у чего угодно более легкая и удобоваримая форма, чем у теряющемся в самом себе и слоях иронии «Эддингтоне». Который пускай и не лишен, справедливости ради, некоторого обаяния и способен иногда позабавить и захватить внимание, но не в силах предложить в конечном счете ни одной сколько-нибудь интересной мысли. За исключением констатации того факта, что США стремительно катятся в ад. Как будто кто-то не в курсе. Как будто кого-то, кроме граждан США, это волнует.