Фото: Киселев Сергей. Агентство «Москва».
Умер Юрий Кара.
Когда в прессе сообщили о том, что умер Юрий Кара, я с удивлением узнал его возраст. Оказывается, ему было всего 70 лет. А мне казалось, что он почтенный ветеран, ровесник ушедшего на этой неделе 92-летнего Александра Митты.
Но на самом деле Кара учился на одном курсе с режиссером и продюсером Юрием Морозом, который тоже скончался в начале этой недели. Вот такие бывают повороты судьбы.
Видимо, Кара мне казался возрастным режиссером потому, что он снимал такое большое мудрое кино, но для зрителей, а не критиков. При этом он не разменивался, как многие режиссеры, на проходные конъюнктурные мелочи, остающиеся в памяти только как строчки в биографии.
Достаточно вспомнить его работу по мотивам произведений Фазиля Искандера «Пиры Валтасара, или Ночь со Сталиным», где «вождя народов» играл Алексей Петренко, а роль Берии досталось столь любимому Карой Валентину Гафту. Довольно непростой фильм для зрителей, которые уже успели увидеть «Покаяние» Тенгиза Абуладзе.
А потом был «Мастер и Маргарита», но с этим фильмом не могло обойтись без мистики. Снятая в 1994 году картина вышла на экраны только в 2011-м, то есть то, что должно было стать первой отечественной экранизацией знаменитого романа Булгакова, оказалось второй — после сериала Владимира Бортко. Причиной всему стал спор об авторских правах с наследниками Булгакова и с продюсерами, которые сократили хронометраж фильма с трех с половиной часов до двух. Понятно, что этим не были недовольны ни режиссер, ни актеры, среди которых были Анастасия Вертинская в роли Маргариты и все тот же Гафт в образе Воланда.
И здесь Кара тоже касается Сталина, который появляется на балу у Сатаны вместе с Лениным, Дзержинским и Петром I. Некоторые, кстати, утверждали, что причина невыхода фильма в прокат была именно в этой сцене, показавшейся слишком смелой даже для 1990-х годов. Однако, увы, проблема была не политической, а скорее экономической.
Дипломной работой Кары стал фильм «Завтра была война» по повести Бориса Васильева. Он открыл для отечественного кино Наталью Негоду, которая сыграла затем в одном из главных фильмов эпохи «Маленькая Вера». И совсем не факт, что ее бы заметил Василий Пичул, если бы не Юрий Кара.
К слову, повесть Бориса Васильева, написанная в 1972 году, но прошедшая цензуру только в 1984-м (мешала сюжетная линия со сталинскими репрессиями), была экранизирована Карой в память о своем учителе Сергее Герасимове, чьи трое братьев участвовали в Гражданской войне на стороне белых, за что преследовались советскими органами госбезопасности.
Фильм «Воры в законе», снятый в 1988 году (и тоже по мотивам рассказов Фазиля Искандера) многие критиковали за то, что до сих пор называют «чернухой». Но, во-первых, в этой картине одну из своих лучших киноролей сыграл Валентин Гафт, а во-вторых, Кара показал действительность, причем сделал это в близком Искандеру жанре притчи. Хотя некоторые кинокритики считали, что в этом фильме, где Кара выступил не только как режиссер, но и как автор сценария, он от первоначального текста автора практически ничего не оставил.
Однако в прокате фильм бил рекорды, а после сеансов зрители обсуждали белый костюм-тройку Валентина Гафта и ярко-красное платье Анны Самохиной. Стиль, названный критиками китчем, во многом определил моду эпохи. Это был шаг к ярким образам бандитов в малиновых пиджаках.
Были у Кары работы и в нулевые годы, в том числе фильмы «Королев» и «Гамлет XXI век». Был даже сериал «Звезда эпохи», после которого у Кары случился конфликт с наследниками поэта Константина Симонова и актрисы Валентины Серовой. Однако, видимо, и сам режиссер понимал, что это совсем не то, чего он хочет, потому что даже добротные картины такого формата станут лишь теми самыми строчками в биографии.
Иногда случается, что фильм, который так и не был снят, может оказаться важнее тех, что увидели свет. Вот так и получилось в биографии Юрия Кары, который вынашивал идею снять фильм про Андрея Сахарова, продолжив тем самым тему взаимоотношений гражданина и власти, начатую в экранизациях произведений Васильева и Искандера.
Кара уже даже решил, что главную роль сыграет Федор Бондарчук. Однако что-то не получилось, и идея не была реализована. Кара же тихо и без скандалов ушел в преподавание и частую жизнь. За последние десять лет он не снял ни одного фильма, да и кинотусовки своим вниманием тоже не особо жаловал.
Скорее всего, режиссер понимал, что его время ушло и он просто не успевает за меняющимся кино, где на смену серьезным работам приходят легкие одноразовые сериалы. Кроме того, те темы, которые Кара поднимал в своих картинах в эпоху перемен, в наше время могли быть и не востребованы публикой. Да и если бы нашелся зритель, то отыскать деньги на экранизацию фильма про Сахарова даже в конце прошлого десятилетия выглядело непосильной задачей.
Кара не стал меняться, чтобы соответствовать текущему моменту, не пытался повернуть время вспять, вернуть все, как было. Скорее наоборот, он принял нынешнее время, которое дало ему другое предназначение — наставлять тех, кто будет определять кино будущего. В том числе, учить их тому, что из профессии надо уходить вовремя.
Кирилл Шулика
MEDIASNIPER
•16+