Большая, длящаяся более часа, Восьмая симфония в пяти частях была написана в весьма короткий срок. Сам Шостакович отмечал, что сочинение родилось спонтанно, и процессу записи нотного текста не предшествовало длительное обдумывание произведения, как это нередко бывало у него в других случаях. «Написал ее очень быстро — за два месяца с небольшим, — рассказывал он. — У меня не было какого-либо заранее обдуманного плана этой симфонии. Когда я окончил свою Седьмую симфонию, предполагал писать оперу, балет, начинал работать над героической ораторией о защитниках Москвы. Но работу над ораторией все-таки отложил и принялся за Восьмую симфонию». «Я работал с большим подъемом и увлечением», — сказал он в другом интервью.
Пять частей за два месяца
Партитура Восьмой симфонии была закончена 9 сентября 1943 года. В автографе партитуры автором проставлены даты и обозначены места окончания всех пяти частей:
I. 3 августа 1943, Москва.
II. 17 августа 1943. Иваново,
III. 22 августа 1943, Иваново,
IV. 25 августа 1943, Иваново,
V. 9 сентября 1943, Москва
Изучение свидетельств самого автора и, что особенно важно, сохранившегося полного эскиза симфонии позволяет уточнить некоторые подробности процесса создания произведения, в частности, установить время начала работы над первой и второй частями.
В цитированном выше интервью «Известиям» Шостакович указал, что к работе над симфонией он приступил в июле 1943 года.
Эскиз первой части симфонии Шостакович начал записи 2 июля 1943 года. Эта дата поставлена в правом верхнем углу на первой странице эскиза.
29 июля композитор записал две страницы эскиза второй части, содержащие 219 тактов (в окончательной версии партитуры 250 тактов) Более половины эскиза имеет разметку инструментовки. Сохранилась и партитура первых 125 тактов этого фрагмента.
Сопоставляя дату окончания партитуры первой части (3 августа) и дату в начале эскиза второй (29 июля), можно заключить, что сочинение этого Allegretto началось в Москве и шло параллельно с работой над партитурой первой части.
Однако эта первоначальная версия второй части, частично даже инструментованной, чем-то не удовлетворила композитора, и он написал новый ее вариант.
По свидетельству Мечислава Вайнберга, Шостакович говорил, что исходным импульсом для сочинения первой темы этого Allegretto послужило начало Концерта для фортепиано с оркестром Es-dur Листа. Вторая тема части (см. цифру 48) очень близка главной теме Скерцо из Сюиты № 2 для джаз-оркестра (1938).
Сочинение сравнительно небольшой части заняло в результате две недели. Однако дальнейшая работа пошла стремительно. Так, третья часть была написана за три дня.
В конце августа Шостакович столкнулся с нехваткой нотной бумаги (дефицит бумаги вообще, тем более нотной, примечательная черта быта военного времени). 29 августа композитор в письме с характерной для него детальностью инструкций просил своего секретаря З.А. Гаямову прислать ему бумагу через Р.М. Глиэра, который должен был приехать из Москвы в Иваново: «Дорогая Зинаида Александровна, — писал он. — Очень прошу Вас по получении сего послать кого-нибудь ко мне на квартиру (ул. Кирова 21, кв. 48) взять 20 листов нотной бумаги из пакета в синей бумаге, который лежит либо под роялем, либо около рояля, во всяком случае, в той комнате, где стоит рояль. Вот описание этой бумаги. Она очень хорошего качества, большого размера. 30 строк.
Если Р.М. Глиэр еще не уехал, то обязательно пошлите ее с ним, т.к. в противном случае мне придется ехать за ней в Москву. Я заканчиваю симфонию, и мне эта бумага крайне необходима <…> P.S. В квартире у нас всегда кто-нибудь есть или до 12 часов, или после 16 часов. ДШ.».
О том. насколько композитор был эмоционально захвачен рождением нового сочинения, свидетельствует его признание, сделанное почти два десятилетия спустя Ростроповичу: он плакал от радостного волнения, когда нашел переход от четвертой части к финалу, из соль-диез минора в до мажор.
9 сентября, сразу после завершения партитуры. Шостакович написал И.И. Соллертинскому, находившемуся в эвакуации в Новосибирске: «Только что (буквально) закончил 8-ю симфонию. На душе некоторая пустота, которая всегда бывает по окончании большой работы. Симфония состоит из пяти частей: 1) Adagio; 2) Марш; 3) Марш; 4) Скорбный марш; 5) Пастораль. Срочно переписывается партитура. Мравинский везет ее в Новосибирск. Я ему ее проигрывал в не вполне законченном виде. Он решил ее исполнить».
Как видно, еще до завершения работы над симфонией композитор начал знакомить с ней друзей и коллег. Среди первых слушателей были, в частности, те, кто одновременно с ним находился в Иваново: Арам Хачатурян. Нина Макарова. Николай Пейко.
Проигрывания участились в сентябре, когда партитура была закончена. 15 сентября Шостакович показывал симфонию у Льва Книппера. Присутствовавший там Н.Я. Мясковский отметил в дневнике: «Интереснейшее сочинение, но своеобразно трудное, очень трагическое, несмотря на просветленный конец».
21 сентября состоялось общественное прослушивание симфонии.
«Вчера, — сообщала 22 сентября “Правда” — в Комитете по делам искусств при Совнаркоме СССР в присутствии руководителей комитета, виднейших советских композиторов, дирижеров и музыкантов <…> композитор Д. Шостакович исполнил свое новое произведение, Восьмую симфонию». Мясковский, вновь прослушавший ее, записал: «Вечером — еще раз Восьмая симфония Шостаковича — понравилась еще больше, чем в первый раз. Но не легко дается».
Среди первых слушателей симфонии был и Соллертинский, приехавший из Новосибирска. Прослушав симфонию 21 сентября в Комитете по делам искусств, он пришел к выводу, что она «значительно лучше Седьмой».
Говорит композитор
Рассказывая о содержании симфонии, автор специально отмечал что в ней нет литературной программы, вероятно, желая тем самым подчеркнуть ее отличие от предыдущей партитуры.
«Сюжетных моментов в ней нет, — говорил он. — Она отражает мои мысли и переживания, общее хорошее творческое состояние, на котором не могли не сказаться радостные вести, связанные с победами Красной Армии. Это мое новое сочинение является своеобразной попыткой взглянуть в будущее, в послевоенную эпоху. Восьмая симфония имеет много внутренних конфликтов — и трагических, и драматических. Но в целом это оптимистическое, жизнеутверждающее произведение. Первая часть представляет собой большое адажио, в своей кульминации достигающее значительного драматического напряжения. Вторая часть марш с элементами скерцо, третья часть — очень действенный, динамичный марш. Четвертая часть, несмотря на маршеобразную форму, носит грустный характер. Финальная, пятая часть — светлая, радостная музыка пасторального свойства, с разного рода танцевальными элементами, с наигрышами народного характера. Длительность исполнения всей симфонии 64 минуты.
Если сравнивать эту симфонию с предыдущими моими сочинениями, то она по настроению ближе всего к моей Пятой симфонии и квинтету. И мне кажется, в Восьмой симфонии некоторые мысли и идеи, содержащиеся в моих предыдущих работах, находят свое дальнейшее развитие. Идейно-философскую концепцию моего нового произведения могу выразить очень кратко, всего двумя словами: жизнь прекрасна. Все темное сгинет, уйдет, восторжествует прекрасное».
В ожидании…
Появление новой симфонии Шостаковича вызвало большой общественный резонанс и большие ожидания: предполагалось, что после героико-трагической «Ленинградской» композитор напишет оптимистическую «победную» симфонию. Сообщения о появлении нового произведения опубликовали все центральные газеты.
Директор Московской филармонии В.А. Власов в статье, посвященной началу новою сезона, писал, что предстоящее исполнение Восьмой симфонии станет «одним из крупнейших событий концертной жизни»18. «Комсомольская правда» напечатала дружеский шарж художника Бориса Пророкова, изображающий толпу, рвущуюся в зал с афишей «Шостакович. Восьмая симфония», и в хвосте толпы самою композитора, который не может пробиться на свою премьеру.
Подготовка к премьере
Премьера была поручена Государственному симфоническому оркестру СССР. Дирижировать должен был Евгений Мравинский. Однако руководителем Госоркестра был (с 1941 по 1946 год) Натан Рахлин. Поэтому кандидатура Мравинского требовала дополнительной специальной аргументации.
«С ним меня связывает большая, длительная дружба, — говорил Шостакович. — Общение с Мравинским всегда доставляет мне большое творческое удовлетворение. Этот талантливый дирижер, тщательно относящийся к разучиванию новых произведений, стремится к глубокому, наиболее полному раскрытию и выявлению авторского замысла. Я уверен, что в лице Мравинского Восьмая симфония найдет глубокого истолкователя моих замыслов. Не сомневаюсь, что симфония хорошо прозвучит в исполнении таких прекрасных симфонических коллективов, как оркестр Ленинградской филармонии в Новосибирске и Государственный оркестр СССР в Москве.
В 20-х числах октября начались репетиции симфонии, продолжавшиеся две недели. 2 ноября прошла репетиция, на которой присутствовали слушатели: музыкальная общественность, журналисты 3 ноября — генеральная репетиция.
Прослушивание симфонии в оркестровом звучании вызывало разнородные суждения. Так, Н.Я. Мясковский, высоко оценивавший ее после знакомства в авторском исполнении на фортепиано, записал: «Полное разочарование».
Б.В. Асафьев, еще в конце сентября оценивший симфонию как «титаническое произведение гениального мастера-реформатора русской музыки», по-видимому, заметил трудности, которые испытывала часть аудитории при восприятии симфонии. После репетиции в его «Тетради для записей встреч, заседаний и звонков по телефону» отмечено: «Шавки-завистницы <…> кричат — формализм, вредительство играть и исполнять такую музыку. Неужели их послушают?».
В ожидании премьеры Шостакович сообщал Гликману: «Возможно, что тебе известно, что я закончил 8-ю симфонию, которая состоит из пяти частей. 3 ноября ее предположено исполнить под управлением Мравинского. Я очень волнуюсь за нее, так как, впрочем, просто волнуюсь, по разным причинам, каковые знакомы каждому композитору».
Премьера
Премьера Восьмой симфонии состоялась 4 ноября 1943 года в Большом зале Московской консерватории. «Я очень жалею, что ты не слыхал мою 8-ю симфонию. Я очень рад (тому), как она прошла. Мравинский сыграл се здесь 4 раза. 10 декабря сыграет ее в 5-й раз», — писал Шостакович другу в Ташкент.
В первом же кратком газетном отчете отмечалось, что «после концерта зрительный зал тепло приветствовал автора и исполнителей» и цитировалось высказывание Мравинского: «Из всего написанного Шостаковичем Восьмая симфония является самым глубоким и мощным произведением, самым ярким по разнообразию и объему музыкальных образов». Высокая оценка нового произведения была дана и в развернутых рецензиях, появившихся после премьеры.
Манашир Якубов
Манашир Абрамович Якубов (1936—2012) — музыковед, один из крупнейших исследователей творчества Дмитрия Шостаковича. Автор многочисленных статей о творчестве Шостаковича, один из инициаторов нового полного собрания сочинений, редактор более 40 томов и автор вступительных статей к 32 томам. Статья “Восьмая симфония Д.Д. Шостаковича. История создания и премьеры” написана для Нового собрания сочинений Д.Д. Шостаковича (изд. DSCH, том 8, 2009).