Фото: Новосильцев Артур. Агентство «Москва».
В Москве проводили в последний путь актрису Наталью Тенякову.
Творческая карьера Натальи Теняковой сложилась буквально вопреки обстоятельствам, которые могли бы сломать многих, но только не ленинградку с железным характером.
Ее отец мечтал, чтобы дочь стала учительницей, но Наталья поступила в театральный. И год скрывала от отца, что учится не на педагога. После того, как отец все узнал, он страшно обиделся и даже какое-то время с Теняковой не общался.
В институте она вышла замуж за режиссера Льва Додина, но потом в одной из работ в кино сыграла невесту героя Сергей Юрского и влюбилась. О чем рассказала мужу, но Додин не забеспокоился, потому что посчитал, что Юрский для Теняковой слишком известный. Сказал, что это все равно, как влюбиться в Иисуса Христа.
Тенякова играла с Юрским в БДТ, но у того были долгие отношения с актрисой Зинаидой Шарко, что тоже мешало Наталье построить счастье. Но это все же случилось — Юрский и Тенякова поженились, прожив затем вместе 50 лет.
При этом Наталья Максимовна, посвятив себя мужу, успевала играть в театре и кино. А ведь бывало и по-другому, как, скажем, в случае недавно скончавшийся замечательной Нины Гребешковой, которую помнят больше как жену Леонида Гайдая, чем как актрису. Но Тенякова абсолютно самостоятельная и очень самобытная актриса с богатой творческой биографией.
В Ленинграде Юрский с Теняковой продолжили играть у Георгия Товстоногова. Тогда БДТ был лучшим драматическим театром страны, в труппе которого состояли Евгений Лебедев, Олег Басилашвили, Татьяна Доронина.
Однако статус театра требовал особого внимания к нему ленинградских партийных органов, особенно той их части, которая отвечала за идеологию. Это те самые годы, в которые за тунеядство судили Бродского и не давали выступать Аркадию Райкину. На Юрского они не могли не обратить внимания. Он открыто дружил с Александром Солженицыным, но когда его попросили из БДТ, то инкриминировали участие в проводах в эмиграцию филолога Ефима Эткинда, хотя Юрского как раз в те дни в Ленинграде не было.
Тенякова ушла из театра вместе с мужем. Кстати, по паспорту она стала Юрской, хотя на сцену продолжала выходить под девичьей фамилией. Поэтому под фамилией Юрская мы знаем только их дочь Дарью, играющую в московском МХТ.
Сам Сергей Юрский даже в советское время был в творческой среде одним из непримиримых борцов со сталинизмом. При этом он отделял сам сталинизм от Сталина, потому что явление, по мнению актера, надолго пережило своего создателя.
Я видел Юрского в роли вождя народов в спектакле «Вечерний звон» (с подзаголовком «Ужин у товарища Сталина) в московской Школе современной пьесы. Причем, ходил на него два раза. В первый раз сидел почти у самой сцены, и во втором акте стало не просто страшно — меня охватил ужас, чего не случалось ни до, ни после. Поэтому я решил пойти на спектакль еще раз — просто посмотреть, что упустил. Однако во второй раз ужаса было еще больше. Так что лично для меня „Вечерний звон“ — это одна из наиболее выдающихся работ в истории отечественного театра.
Одним из последних же спектаклей Теняковой стал «Говорит Москва» в МХТ, где она сыграла дочь Сталина. Монолог, который произносила ее героиня, был основан на документах. Тех самых, которые и стали поводом для ее мужа обличать сталинизм, что и Теняковой тоже стоило карьеры в БДТ.
Юрский и Тенякова из Ленинграда уехали в Москву. Тенякову не сразу взяли во МХАТ, но это все же случилось, так что после Товстоногова ей довелось поработать и с Олегом Ефремовым.
Буквально в прошлом году я видел Тенякову в роли имитирующей безумие старухи в работе «Офелия боится воды», где она играла с дочерью Дарьей.
Образы старух в жизни этой актрисы занимают, скажем так, особую роль. В 40 лет она сыграла бабу Шуру в фильме «Любовь и голуби» Владимира Меньшова. Ее пара с дядей Митей, которого играл Юрский, стала всенародно любимой. Но после этого в кино Тенякова почти не снималась. Может быть, потому что сыграла уже все, что должна была, отдав себя почти полностью театру.
Вообще, для российского театра и кинематографа роли старух — особое амплуа. Ведь мы чаще всего живем в многопоколенных семьях. А бабушки на лавочках во дворах были еще совсем недавно и за милиционера, и за врача, и за нянечку. Однако этот всем понятный образ подчас может быть чрезвычайно сложно сыграть.
Достаточно вспомнить легендарных старух Малого театра — Александру Яблочкову, Евдокию Турчанинову, Веру Пашенную. Или более близкие людям нашего времени образы, созданные Татьяной Пельтцер, Фаиной Раневской, а иногда даже Георгием Милляром. Даже небольшие роли старух запоминаются не хуже главных. Например, картину «Белые росы» я не могу без представить без Киселихи в исполнении знаменитой белорусской актрисы Стефании Станюты, которая лупит ремнем возвратившегося то ли с севера, то ли из тюрьмы героя Станислава Садальского.
Наталья Тенякова заняла свое собственное место в ряду «великих старух» русского театра и кино, войдя в эту высшую лигу в 40-летнем возрасте.
Но больших наград за бабу Шуру она не получила. Зато в 2019 году, когда уже умер Сергей Юрский, ей вручили «Нику» за роль бывшей дворянки Марии Кирилловны в картине Андрея Смирнова «Француз». После этого она в кино не снималась вообще. Хотя почти до последнего дня, несмотря на слабое здоровье, выходила на сцену МХТ.
И вот теперь бабе Шуре предстоит уже не в нашем мире встретиться со своим дядей Митей. Эта пара была единым целым, однако никто не назовет Тенякову просто лишь «женой Юрского». Она была самостоятельной личностью и, говоря казенным языком, отдельной творческой единицей.
Ее уход означает, что у нас теперь еще меньше шансов увидеть работу учеников Товстоногова и Ефремова, а значит, погрузиться в мир старого доброго театра, который в советское время был настоящей отдушиной для многих. Собственно, Тенякова это очень хорошо понимала, всегда выбирая именно театр, а не кино. Ей казалось, что там она находится ближе к зрителю, буквально на расстоянии вытянутой руки.
Кирилл Шулика