В этом коммерческом продукте можно найти одну из важных тенденций современного кино – отказ от компьютерных спецэффектов в пользу правдоподобия на экране.
Фильм "Балерина" стал предметом жарких споров еще до выхода в прокат. Одни критики называют картину из вселенной "Джона Уика" главным летним блокбастером, другие – безрадостным боевиком класса Б. Но что-то от балета в нем есть, ведь балет – это честный труд. Станислав Анисимов расскажет подробнее.
Итак, "Балерина", которая явно не понравится любителям балета. Одержимая местью героиня Аны де Армас вступает в группировку "Русска Рома". И со скоростью виртуозного фуэте уничтожает своих врагов, одним из которых оказывается легендарный Джон Уик. Триллер, боевик – хореография насилия как она есть. Но если присмотреться к ленте, то можно в этом коммерческом продукте найти и одну из важных для всего кинематографа тенденций.
"Здесь много боевых сцен, и это точно дань уважения вселенной "Джона Уика", – заявил продюсер Чед Стахелски.
Создатели ленты решили не перегибать с использованием компьютерных спецэффектов. Они в фильме лишь для того, чтобы скрыть техническое несовершенство постановки некоторых трюков. Обеспечивают "бесшовный" переход от сцены к сцене, а также добавляют участников, как правило, персонажей второго плана. Чаще всего создатели ленты объединяли в одном кадре сразу несколько действий, снятых по отдельности. То есть обеспечивали ленту сверхсложной хореографией движения.
"Удивительно было смотреть на экране, как то, что мы репетировали, внезапно оказывается насыщенной экшен-сценой", – поделилась актриса Ана де Армас.
Но все же эффекты в фильме максимально аналоговые, они впечатлили не только зрителей, но и самих актеров. Настоящее пламя из огнемета, трюки, выполняемые профессиональными каскадерами. Это было принципиальной позицией авторов – создать ощущение правдоподобия на экране.
"Работая над фильмом, я почувствовал, будто вернулся домой. Это суперкоманда, которая создавала "Джона Уика", и мне было приятно вновь окунуться в эту историю", – рассказал актер Киану Ривз.
И главный вывод, который можно сделать, познакомившись с процессом производства фильма: компьютерные спецэффекты неизбежно устаревают. В кино возвращается "всё настоящее", потому что великая иллюзия – это не про технику, а про самого иллюзиониста, который ищет способы удивить своего зрителя.